نتائج مزاد فيليبس للمِعاصِر والحديث
بمزاد مسائي انطلق في الساعة الخامسة مساءً يوم الثلاثاء، سجّلت دار فيليبس مبيعات بقيمة 115.2 مليون دولار مقابل تقدير أولي قدره 84.2 مليون دولار — وهو أعلى تقدير قبل البيع منذ أيام السوق المتوهجة عام 2022. بيعت جميع 40 قطعة المعروضة، بعد سحب عملين لريتشارد برينس وألبرت أوهلن قبل بدء المزاد.
مقارنة بالأرقام السابقة، كان مجموع هذا المزاد يقارب ضعف نتاج نوفمبر (61.2 مليون دولار لِـ31 قطعة، من دون حُفَيّ الديناصورات)، ويتجاوز ضعف مبيعات مايو 2025 (52 مليون دولار لِـ36 قطعة). كما أن متوسط قيمة القطعة في هذا المزاد بلغ 2.9 مليون دولار، أي أكثر من ضعف المتوسط الذي سجّل في مايو الماضي (1.4 مليون دولار).
الضمانات والطلبات المبكّرة
نالت حوالى 19 من أصل 40 قطعة ضمانات طرف ثالث. وبما أن بعض الأعمال انخفضت أسعارها تحت أدنى تقديراتها، بدا أن كثيرًا من المودعين قبلوا بحدود احتياطية أدنى. كما حظيت نحو 50% من القطع بعروض أولوية عبر نظام فيليبس الخاصّ، الذي يمنح خصمًا بنسبة 4% على عمولة المشتري للعطاءات المقدّمة قبل 48 ساعة على الأقل. وتُثبت هذه الأرقام فعالية النظام الجديد: فمنذ إطلاقه في يوليو 2025 وحتى يناير، استقطب 40% من القطع المباعة عروض أولوية، وقيم القطع المباعة قبل المزاد صارت أكبر ثماني مرات مقارنة بالنصف الأول من 2025، في حين تضاعف عدد العروض المبكرة أربع مرات.
عروض لافتة وأسعار قياسية
تفوقت فيليبس في ما تُعرف به غالبًا: بيع أعمال لفنانين أحياء على السوق الثانويّ حيث لا تتاح قطعهم على السوق الأوّلي. لوحة مائية ليوسف ييغر (2021)، There Is a Light and It Always Goes Out، شهدت مزايدة هيستيرية؛ فور فتح السهم من قِبل المُزاد هنري هايلي، ارتفعت أيدي سبعة اختصاصيين لطلب عروض هاتفية، وقدّم نحو عشرة مزايدين أكثر من 30 عرضًا حتى قفز سعرها إلى 477,300 دولار مقابل تقدير 60,000 دولار فقط. المشتري كان عبر الهاتف مع تاميلا كريموفا في لندن، والسعر تجاوز الرقم القياسي الذي سجّلته سوذبيز للفنان الأسبوع الماضي (320,000 دولار).
لوحة مبكرة لآنا واينت (2019) تُصوّر امرأة شقراء مائلة على مائدة طعام، مع ورق حائط منقوش سحابي؛ بيعت بمبلغ 980,400 دولار مقابل تقدير 380,000 دولار. تنافَسَ عليها ستة مزايدين، وحسمتها في النهاية كورتني بيتّيت لصالحها بعد منافسة شرسة مع برنارد لاجرانج من غاغوزيان.
عمل من 2020 لسلمان تور (يمثله لوهرينغ أوغستين) بيع مقابل 335,400 دولار مقارنة بتقدير 180,000 دولار؛ ويُذكر أن أسعار أعماله في السوق الأوّلي تتراوح عادة بين 90,000 و120,000 دولار بحسب كارولين كولبرغ، رئيسة قسم المبيعات في فيليبس.
ارتفعت أسعار أعمال نسائية بارزة من القرن العشرين التي بدأت تلحق بأسعار نظرائهن من الرجال: عمل نادر للي بونتيكو (باستيل على قماش) تضاعف أكثر من ثلاثة أضعاف تقديره البالغ 1.2 مليون دولار ليصل إلى 4.3 مليون دولار، مسجّلًا رقمًا قياسيًا للعمل ثنائي الأبعاد للفنانة.
عمل نسيجي ذهبي لأولغا دي أمارال (2015) حلّ في مكانة مميزة بين عروض الموسم لدى كريستيز وسوذبيز وفيليبس؛ بعدما نقض المِطرقة بيعًا عند 1.25 مليون دولار لعميل على الهاتف مع فيفيان بفيفر في ميامي، دخلت كولبرغ بعرض 1.3 مليون دولار (1.7 مليون مع الرسوم)، وهو ما يقارب ثلاثة أضعاف التقدير البالغ 600,000 دولار. وبالمقارنة، نُفِذ عمل دي أمارال من 1990 في سوذبيز مقابل 742,400 دولار، في حين ظَلّ عمل كريستيز (أيضًا من 2015) معروضًا لاحقًا.
أمريكانا وتنوّع المجموعات
فازت المستشارة إيريكا سامويلز بقطعة صغيرة مزدوجة الوجه لجيورجيا أوكيف تُظهر أوراق القيقب وصبارًا مزهرًا من عشرينيات القرن الماضي، بعد منافسة مع أربعة مزايدين آخرين (بمن فيهم اثنان حضوريًا). اللوحة كانت قد مرّت بمعرض إديث هالبرت وقد بقيت في مجموعة واحدة منذ 1978؛ وقالت سامويلز بعد المزاد إنها تشعر بتفاؤل كبير تجاه الرسم الأمريكي الحديث.
تتوسع فيليبس بتوجّهها نحو الانطباعية والحداثة والرسم الأمريكي تحت إشراف النائب جيرمايا إيفارتس (انضمّ 2021)، مع عرض 80 عملًا هذا الموسم مقابل 65 عملًا في 2024. كما استحوذت الدار على مجموعة السفير جون إل. لوِب الابن من الدنمارك بفضل علاقة إيفارتس العائلية، وبيعت أجزاء منها في لندن في مارس، بينما ضمّ المزاد المسائي خمسة أعمال إضافية وسيُعرض 27 عملًا صباح الخميس. أبرز قطعة من هذه المجموعة كانت بورتريه ذاتي لعام 1902 للفنان من مدرسة سكاكن، بي إس كرويَر، الذي تضاعف تقديره أربع مرات تقريبًا ليُباع بمبلغ 1.3 مليون دولار (محطّمًا رقمًا قياسيًا سابقًا بلغت قيمته 1.1 مليون دولار)، والمشتري كان عبر الهاتف مع المستشارة تاكاكو ناغاساوا في طوكيو. كما تجوّلت فيليبس بمعروضات المجموعة في سبعة مراكز، بما في ذلك طوكيو وهونغ كونغ، لتوسيع الاهتمام الى أسواق آسيوية، بحسب إيفارتس.
مخاطر للخاسرين
أغلى عمل من حيث التقدير كان لوحة وارهول Sixteen Jackies (1964)، المعروضة للمرة الخامسة في المزاد خلال خمسة عقود، والتي بيعت سابقًا في 2023 لدى كريستيز مقابل 25.9 مليون دولار. عرضتها فيليبس بتقدير متحفظ يبلغ 15 مليون دولار وبضمان طرف ثالث؛ فُتِح المزاد عند 11 مليونًا، وتبادلت موجات العطاء بين سكوت نصبوم (نائب الرئيس) وإنديا فيليبس (المديرة التنفيذية في لندن)، فَحسم عميل نصبوم الصفقة عند مطرقة 13.5 مليون دولار، ما شكّل خسارة كبيرة للبائع.
خسر بائع آخر أيضاً مع لوحة جيرهارد ريختر التجريدية Besen (1984)، التي اشترِيَت في مزاد سوذبيز هونغ كونغ عام 2022 مقابل 10.2 مليون دولار، وبيعت في فيليبس عند أدنى تقدير لها 6.5 مليون دولار (8.1 مليون مع الرسوم).
كما تكبدت فيليبس نفسها ضربة مع لوحة جاكسون بولوك بالتقطير (أبيض على أسود، 1948) التي عُرضت للمرة الثانية؛ بيعت قبلًا في نوفمبر 2024 لمُنتج سينمائي ثم تخلّص المشتري من الشراء، ما أدّى إلى دعوى قضائية علنية. تبين أن المودع كان روبرت منوشين (توفي أواخر العام الماضي). وبينما استغلت الدار ظهور مجموعة منوشين هذا الموسم لدى سوذبيز، قررت إعادة عرض اللوحة فباعتها أخيرًا مقابل 9.2 مليون دولار لعميل على الهاتف مع نصبوم، بعد أن طالتها التعقيدات القانونية.
ختامًا
انتهى مزاد فيليبس سريع الإيقاع وانتقل الحضور بدورهم إلى فعاليات أخرى: بعضهم اندفع شمالًا إلى مزاد سوذبيز المسائي للحديثة، وآخرون توجهوا جنوبًا إلى حفل ويتني السنوي.