مارك سافاج، مراسل الموسيقى
سيينا روز — نحو ثلاثة ملايين مستمع شهريًا على سبوتيفاي
سيينا روز تمر بشهر موفق. ثلاث أغنيات من ألحانها الحالمة الممزوجة بجذور الجاز والسول تتصدر قائمة سبوتيفاي الفيروسية لأفضل 50. أكثرها انتشارًا، أغنية بطيئة الحالونات اسمها Into The Blue، استمعت لها الملايين أكثر من خمس مراتٍ مليون.
لو استمرت على هذا المنوال، قد تتحول روز إلى إحدى أبرز نجوم السنة الجديدة. ولكن ثمة علامة كبيرة واحدة تُنذر بمشكلة: كل المؤشرات تقود إلى أن هذه الفنانة ليست حقيقية.
خدمة البث ديزر، التي طورت أدوات للتعامل مع موسيقى الذكاء الاصطناعي، أخبرت الـBBC أن “العديد من ألبوماتها وأغانيها على المنصة تُكتشف وتُعلَّم” على أنها مولَّدة بالحاسوب. عند التمعّن تظهر دلائل الفنان الاصطناعي: لا وجود لها على شبكات التواصل، لم تقُم بحفلة حية، لا يوجد فيديوهات، وأطلقت عددًا غير معقول من الأغاني في وقت قصير.
بين 28 سبتمبر و5 ديسمبر، رفعت على الأقل 45 مقطعًا إلى منصات البث. حتى الفنانين الذين عُرفوا بهوس إنتاجي لا يستطيعون عادة تحقيق هذا الكمّ في فترة قصيرة. حسابها على إنستغرام—المعطل حاليًا—كان يضم صور بورتريه متجانسة غريبة، كلها تظهر إضاءة ضبابية غير واقعية تشبه ناتج مولدات الصور بالذكاء الاصطناعي.
على تيْدال تُنسب إليها ألبومات فولك وأمبينت نُشرت جميعها العام الماضي، وغلاف كلٍ منها يصوّر مغنٍ مختلفًا.
وأما الموسيقى نفسها، فبعض المقاطع مثل Into The Blue وBreathe Again توضع جنبًا إلى جنب مع أعمال نورا جونز أو أليشيا كيز: خطوط جيتار جازية وصوت كريمي ناعم. لكن الكثيرين لاحظوا آثارًا يُرجَّح أنها “بقايا ذكاء اصطناعي”. شغّل Under The Rain أو Breathe Again وستسمع همهمة مستمرة عبر المقطوعة—خاصية شائعة في الموسيقى المولَّدة عبر تطبيقات مثل Suno و Udio، لأن هذه البرمجيات تبدأ بضوضاء بيضاء ثم تُنقّحها تدريجيًا حتى تتخذ شكل الموسيقى. هذه الغرابة هي التي تمكّن ديزر من وسم الأغاني كمولدة.
“عندما تضيف برامج [الذكاء الاصطناعي] كل الطبقات والآلات، تظهر أخطاء”، يشرح غابرييل ميسيغوير-بروكال، عالم أبحاث أول في شركة البث. “الأخطاء ليست مُدركة سمعيًا، لا نستطيع سماعها، لكنها سهلة الاكتشاف إذا قمت ببعض العمليات الرياضية.” هذه الأخطاء تعمل كبصمة، يقول ميسيغوير-بروكال، ذات “توقيع فريد” يسمح بتحديد أي برنامجٍ استخدم لصناعة أي مقطوعة.
لدى المستمع العادي دلائل أخرى: إيقاعات طبل غير متناسقة، كلمات سطحية، ومغنية لا تخرج عادة عن اللحن أو لا تضخّ تعبيرًا حقيقيًا في الكورس الأخير. ذلك الصوت “العام” كان أقوى دلالة لدى بعض مستمعي سيينا روز. “أعجبت بها في البداية، لكن كان هناك شيء غريب جدًا، كـ ‘وادي الغرابة’.” قالت ناقدة موسيقية على تيك توك وعرفت باسم Elosi57. وأضافت: “فحصت ملفها وقلت: هذا ذكاء اصطناعي.”
مستخدم آخر نشر على إكس أنه بدأ يستمع إلى أوليفيا دين، وبعد يومين رشّحت له سبوتيفاي سيينا روز ذات الطابع المشابه لكن الأكثر عمومية، واستغرقه بضع أغاني ليُدرِك أنها مولَّدة. المذيعة جيما كيرني أخبرت راديو الـBBC: “صورها تبدو غير حقيقية قليلاً… وبعد الاستماع، هل ثمة جزء من الروح في السول مفقود؟”
وبالرغم من ذلك، انخدع كثيرون بأغاني روز. من بينهم نجمة البوب سيلينا جوميز التي استخدمت مقطع Where Your Warmth Begins في خلفية منشور على إنستغرام عن حفل الغولدن غلوب. أُزيلت الأغنية لاحقًا مع انتشار التساؤلات حول هويتها، لكن منشور جوميز رفع اهتمام الجمهور بقضية روز وهويتها إلى مستوى أعلى.
وعندما اكتشف بعض المستمعين أن الفنانة قد لا تكون حقيقية، أصيبوا بخيبة أمل. “أخبروني أنها حقيقية، رجاءً”، كتب أحدهم على ثريدز. وقال آخر على بلوسكاي: “مخيّب لأن بعض أغانيها ليست سيئة”، وأردف: “[لكن] بعد أن عرفنا، بدا الصوت بلا روح” وهو ما اتفق معه كثيرون.
حظر موسيقى الذكاء الاصطناعي
طبعًا قد يكون الجميع مخطئًا، وقد تكون سيينا روز مطربة حقيقية تختبئ عن الأضواء—ربما في حماية الشهود، أو مغنّية حقيقية عالقة في نزاع تعاقدي وتصدر أعمالها باسم مستعار. إن كان الأمر كذلك، فآسف لأي ضرر لحق بموسيقاها عندما وُسِمت بأنها “بلا روح”. لكن هذه الحادثة تعكس مشكلة أوسع تواجه صناعة الموسيقى بأكملها الآن.
برمجيات الذكاء الاصطناعي بلغت درجة من التطور تجعل الفنانين المستنسخين يتنافسون مع الموسيقيين الحقيقيين. هذا الأسبوع في السويد، أُبعدت أغنية تصدرت المخططات من القوائم بعد أن اكتشف الصحفيون أن الفنان المعلن عنه، جاكوب، غير موجود فعليًا.
هناك من يريد نجاح الذكاء الاصطناعي—سواء داخل شركات التكنولوجيا أو على المستويات التجارية في صناعة الموسيقى. تكاليف إطلاق مشروع مثل سيينا روز تكاد تقترب من الصفر، ومع ذلك تُقدَّر إيرادات موسيقاها من حقوق البث بحوالي 2,000 جنيه إسترليني أسبوعيًا.
المعضلة الآن ليست فقط فنية أو أخلاقية، بل اقتصادية وقانونية أيضًا: كيف نحمِي الفنانين الحقيقيين، ونحافظ على شفافية المحتوى، ونضع قواعد واضحة لاستخدام تقنيات توليد الصوت؟ الزمن سيكشف كيف ستتعامل المنصات والهيئات التنظيمية مع موجة “الفنّاء الافتراضية” هذه. قارن ذلك بصناعة الكي‑بوب، حيث تستثمر الشركات الموسيقية ما يقارب مليون دولار في المتوسط عن كل عضو في فرق الفتيات أو الفتيان سنوياً (أي نحو 750,000 جنيه إسترليني)، وهكذا تبدو جاذبية هذا النموذج واضحة.
ومن المثير للاهتمام أن عدة أغانٍ منسوبة إلى روز مُدرجة باسم شركة التسجيلات المستقلة في نيويورك «بروك»، التي لها سجل في تحويل فناني الإنترنت الفيروسيين مثل bbno$ وNdotz إلى نجوم قوائم الأغاني. وإذا زرت موقعهم الإلكتروني، فلن تجد روز مذكورة ضمن توقيعاتهم، بينما تظهر فرقة الرقص البريطانية «هافن» هناك.
وربما يرنّ هذا الاسم في أذنك لأن الفرقة افتُرض أنها ارتكبت مخالفة أواخر العام الماضي عبر إنتاج أغنية استُخدم فيها استنساخ صوتي لنجمة الغناء جورجا سميث. أغنيتهم «Run» أُزيلت من خدمات البث بعدما أصدرت جهات صناعة التسجيلات طلبات إزالة، متهمةً المسار بانتهاك حقوق الطبع؛ لكنه أُعيد تسجيله بأصوات بشرية ودخل قائمة أفضل عشرة في المملكة المتحدة قبل أسبوعين. تواصلت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مع شركة «بروك» للاستفسار عن علاقتها بسينا روز، ولم ترد الشركة بعد.
كما تواصلت الـBBC مع شركة تسجيلات أخرى، «نوستالجك ريكوردز»، التي تُدرج روز في موقعها وتصفها في سيرتها بأنّها «مقيمة في لندن» و«ليست مجرد مؤدية، بل راوِية للقلب».
تقرير لوكالة رويترز نقل قول مغنية البوب راي التي تقول إن الجمهور يفضّل الموسيقى الحقيقية المليئة بالمشاعر على الفراغ الذي تخلقه الأعمال المولَّدة بالحاسوب.
بدورها تذكر خدمة «ديزر» أن نحو 34% من الأغاني التي تُرفع إلى منصتها — أي حوالى 50,000 أغنية يومياً — مولَّدة باستخدام الذكاء الاصطناعي. تقول ميسيجير-بروكال: «قبل ثمانية عشر شهراً كانت النسبة نحو 5 أو 6 بالمئة. من المذهل مدى السرعة التي تتزايد بها هذه النسبة».
ومع ذلك لم تَضرب ديزر مثلما فعل متجر الموسيقى الإلكتروني Bandcamp الذي أعلن هذا الأسبوع حظر كل الموسيقى المولّدة بالذكاء الاصطناعي. وفي بيان لها دافعت سبوتفي عن وجود فنانين مثل روز على قوائم التشغيل: «ليس من الممكن دائماً رسم خط فاصل بسيط بين الموسيقى المبنية على الذكاء الاصطناعي وتلك غير المبنية عليه. سبوتفي لا تنشئ أو تملك أي موسيقى، ولا تروّج أو تعاقب المسارات المولَّدة باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي».
في الوقت نفسه يتصاعد رد الفعل المناهض للموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي. ففي العام الفائت أصدر فنانون من قبيل بول مكارتني وكيت بوش ودامون ألبارن وذا بيت شوب بويز وآني لينوكس «ألبوماً صامتاً» احتجاجاً على شركات تُدرّب نماذجها على أعمال محمية بحقوق الطبع دون إذن.
وفي حفل جوائز آيفور نوفيلو 2024 قالت راي إنها تؤمن بأن الجمهور سيظل يختار الموسيقى الحقيقية على ما تنتجه الخوارزميات من «فراغ»، وأضافت: «لا سبب للشعور بالتهديد. لا أكتب لكي أكون أفضل كاتبة؛ أكتب لأروي قصتي. أحاول أن أتخلَّص من وزن أحمله أو أن أعبّر عن نفسي لأشعر بتحسن».
وعند ذات المناسبة قال كوجي راديكال إنه لا يقلق من الذكاء الاصطناعي بينما لا يستطيع حتى الوثوق بغسالته لتبدأ الغسيل في التوقيت الصحيح، ثم ضحك قائلاً: «لماذا يحاول الجميع أن يجعلوني أخاف من الروبوتات؟ أنا لا أخاف من الروبوتات. سوف أفوز».