مع اقتراب سوق الفن من حدثه البارز التالي — نسخة فرييز لوس أنجلوس 2026 المقررة هذا الأسبوع — تحتفل المدينة بمرور أكثر من عام على حرائق غابات مدمرة اجتاحت أجزاءً من لوس أنجلوس.
«كان هناك فعلاً لحظة ظننا فيها أن المدينة بأسرها ستحترق»، تقول المولودة والمقيمة في لوس أنجلوس ميغان مولروني، التي افتتحت غاليريها الذي يحمل اسمها في 2024، في حديث هاتفي.
«كان لدى عميلين منزلاهما احترقتا حتى السواد، مع مجموعاتهما الفنية»، تضيف المستشارة إيرين بابانستور، التي تُقاسم وقتها بين نيويورك ولوس أنجلوس. «كان فقداناً عميقاً للغاية».
مقالات ذات صلة
«المدينة في حالة من الهشاشة بطرق تثير قلق حتى السكان المحليين»، قال تاجر فنون قديم رفض ذكر اسمه.
«كانت الحرائق صادمة من نواحٍ متعددة»، تقول التاجرة أنات إبغي، التي تمتلك معرضاً على شارع ويلشير وآخر في حي تريبكا بنيويورك. «بعدها، دخلت المدينة في نوع من الكآبة الكبيرة، سواء أدرك الناس ذلك أم لا. بدأت آثارها تتلاشى الآن.» وأضافت: «المزاج اليوم مزيج من الحزن والأمل.»
يمرّ أيضاً ثمانية أشهر على الاضطرابات التي أعقبت مداهمات إدارة الهجرة والجمارك (ICE)، والتي أدت إلى حملة شرطة وفرض نشر تاريخي لما يقرب من 2,000 جندي من الحرس الوطني بأمر من الرئيس دونالد ترامب. وأسفرت تلك الاحتجاجات عن صور أيقونية لقوات الشغب أمام متحف الفن المعاصر إلى جانب لوحة باربرا كروغر التي تسأل «من هو خارج نطاق القانون؟».
جاءت هذه الجراح في ظل موجة من تسريحات العمل في صناعة الترفيه، المحرك الرئيس لاقتصاد المدينة، حتى أن موقع Deadline بدأ حديثاً بتوثيق قائمة مستمرة تتضمن تسريحات في نتفليكس وأمازون وباراماونت في الأشهر الأخيرة فقط. تضاف إلى ذلك إضرابات هوليوود الكبرى، ونقل أجزاء من الإنتاج للخارج بسبب جائحة كوفيد-19، واحتمال اندماج وارنر برذرز ديسكفري مع نتفليكس. ويشير المطلعون إلى أن الأشخاص العاملين في صناعة السينما — المنتجون والكتاب والمخرجون وغيرهم من الصناعات المرتبطة — الذين كانوا دعامة للمعارض وجمعيات الجمع منذ زمن، يشعرون اليوم بهشاشة مادية كبيرة.
شهد قطاع الفن تكبّداً محلياً أيضاً تماشياً مع تراجع السوق العام. في 2025 أغلق تيم بلوم غاليري لوس أنجلوس بعد ثلاثين عاماً؛ وتانيا بوناكدار أغلقت فرعها في لوس أنجلوس بعد سبع سنوات؛ وسيان كيلي أوقف نشاطه في الفرع الذي افتتحه عام 2022. بين 2023 و2024 أفلّت عشرات المساحات، بعضُها محلي، وفق ما وثقته تقارير متخصصة. وبحسب دافيدا نيميروف، مؤسسة نايت غاليري، فإن الإغاثات الكثيرة التي تطالب المانحين والخيرين قد تقلل من رغبتهم في إعطاء الأولوية لهواية جمع الأعمال الفنية.
لكن المشهد ليس قاتماً بالكامل. شهدت لوس أنجلوس ولائم من المعارض الجديدة ومساحات الفنانين التي ظهرت في السنوات الأخيرة حتى يكاد بعض السكان يضلون في متابعة ظهورها، من بينها Fernberger وGattopardo وGene’s Dispensary وGiovanni’s Room وLa Loma وNonaka‑Hill وSea View وSoldes وTimeshare.
«ما يميز لوس أنجلوس هو أنك لا تستطيع أبداً توقع أي معرض سيصبح الأشيك»، تقول نيميروف، التي افتتحت معرضها قبل 16 عاماً.
تُشِير ميغان مولروني إلى «حرس جديد»، لافتة إلى أن عدداً من تلك المعارض الناشئة تقودها نساء وتشتغل بشكل تعاوني وغير تقليدي. هي تشارك في تنظيم حفل افتتاح خلال أسبوع فرييز مع مصممة الأزياء مارفا ستانس، وتعاون La Loma في عرض مع سوزان فييلمتر، بينما ينظم Sea View مناسبة مع سيباستيان جلادستون.
من جهة المؤسسات، يترقب الجمهور افتتاح مبنى بيتر زومتور في متحف مقاطعة لوس أنجلوس (LACMA) في مايو. وقد حظيت معرضتا «الآثار» في Brick وMOCA Geffen بتغطية وطنية لدمجهما نصباً كونفدرالياً خارج الخدمة مع أعمال لكارا ووكر ونخبة من نجوم الفن المعاصر، بينما انتشرت بسرعة على مواقع التواصل ليلة عرض روبرت تيريان في متحف ذا برود بأعماله العملاقة للأشياء اليومية.
في لحظة فريدة يلتقي أكثر من مئة معرض من 24 دولة في فرييز بمطار سانتا مونيكا بين 26 فبراير و1 مارس. تشارك Fernberger وSea View كأسماء لاتفصح عن نفسها في فرييز لأول مرة، إلى جانب خمسة عشر معرضاً آخرين. على هامش الحدث تقام الدورة الثامنة لمعرض فيليكس في فندق هوليوود روزفلت، والدورة الثانية لمعرض بوست في مبنى بريد سانتا مونيكا بتنظيم التاجر كريس شارب، والإصدار الأول من إنزو الذي يجلب تسعة معارض نيويوركية إلى إيكو بارك.
تقدم عديد المعارض عروضاً مرتبطة بسياق لوس أنجلوس داخل فرييز. سيعرض Gagosian أعمالاً لفنانين مثل كريس بيردن وفرانك جيري وإد روتشا وماري وذرفورد. سترتّب Sprüth Magers عمل جون بالديساري وطلابه. وسيقدّم Pace فنانين لهم تاريخ في المنطقة مثل ماري كورس وديفيد هوكني وجيمس توريل. سيركّز Karma على نورمان زامِّت، شخصية أقل شهرة من حركة الضوء والمساحة في كاليفورنيا.
وقعت الحرائق قرب موعد المعرض العام الماضي حتى خُيّر القائمون بين إلغائه أو إقامته؛ ومع ذلك باع كبار التجار أعمالاً تجاوزت قيمتها مليون دولار قبل نهاية معاينة الشخصيات، واتفق كثيرون على أن عالم الفن تجمّع لدعم المدينة في وقت حاجتها. وهذه الدورة تشهد مجدداً قطعاً فنية في نطاق سبعة أرقام أو قريبة من ذلك.
يقدم Gladstone لوحة أليكس كاتز الضخمة بطول سبعة أقدام بعنوان Jamian 7 (2026) بسعر مُعلَن مليون دولار، وهي بورتريه للفنانة والجاليريست أحياناً جيميان جوليانو‑فيلاني، التي علم قراء نيويوركر مؤخراً أنها تتراجع قليلاً عن ممارسة الفن وتبحث عن وظيفة يومية.
يعرض معرض Michael Rosenfeld مجموعات واسعة حول تقاطع الموسيقى والفن في الفن الأمريكي في القرن العشرين، تتضمن ثمان أعمال تتجاوز قيمتها مليون دولار لأسماء مثل روماري بيردِن، سام جيليام، بوب طومسون وتشارلز وايت.
يقدّم Gagosian أيضاً أعمال فرانك جيري، إد روتشا وواين ثيبود بأسعار تتراوح بين ستة وسبعة أرقام. بينما يعرض Pace تركيب جيمس توريل «Carat and Schtik» (2021) من سلسلة «أعمال الزجاج»، وهو عمل لم يُعرض من قبل، بسعر 950,000 دولار.
هل يستطيع سوق لوس أنجلوس المتراجع امتصاص هذا الكم من الأعمال ذات الأسعار المرتفعة؟ من وجهة نظر مولروني، تظهر جيلاً جديداً من الجامعين من فئتي الألفية وGen Z يتقدمون، بعضهم من قطاعات العقار والمالية، ما قد يخفف من أثر التراجع في حقل الترفيه.
«نعم، أغلق كثيرون أو قرروا أن لوس أنجلوس ليست لهم»، تقول نيميروف. «لكن هناك مجتمع فنانين قوي وما زال الناس هنا، يستمرون في إنتاج العمل.»
ورغم كل الأخبار السيئة، تقول إبغي، «لا يزال هناك جوع للفن.»