بعد دقايق قليلة من انطلاق مزاد سوثبيز المسائي للفن الحديث مساء الثلاثاء، بدأت فواصل المزايدات تروي سردها الخاص. حضر الهواة والمقتنون للعمل على قطع بمستوى متحفِيّ، لا سيّما الأعمال القيادية لباولو بيكاسو، هنري ماتيس، ألبرتو جياكوميتي وفينسنت فان غوخ، لكن أجواء مبنى بروير بدت في غالبها حذِرة أكثر منها مبتهجة، إذ قَيّم المشترون التقديرات بعناية وتكررت حروب المزايدة على نحو متقطع فقط.
بحلول نهاية الأمسية حصدت دار سوذبيز إجماليًا قدره 303.9 مليون دولار، مع بيع 98 في المئة من القطع. ورغم أنّ العائد مثّل زيادة بنسبة 63 في المئة مقارنةً بالمزاد المعادل في العام الماضي—الذي طبعه إخفاق جياكوميتي الشهير—إلا أنّ المجموع النهائي لم يصل إلى أعلى تقدير قبل البيع البالغ 320.2 مليون دولار. تؤكّد نتائج المزاد واقعًا متناميًا في سوق الفن هذا الموسم: الطلب لا يزال قويًا على الأعمال الاستثنائية، لكن الثقة تظل مشروطة.
مقالات ذات صلة
أبلغني أحد مستشاري نيويورك، الذي فضل عدم ذكر اسمه، عبر رسالة نصية منتصف المزاد تقريبًا بأنّ المساء «متين من الناحية المالية، لكنه يفتقر إلى الحيوية»، ملمحًا إلى أن «التنافس مُهَدَّأ للغاية».
(جميع الأسعار تشمل الرسوم ما لم يذكر خلاف ذلك.)
قلّة من القطع جسدت تلك الروح أكثر من بورتريه بيكاسو لعام 1909 Arlequin (Buste). كانت اللوحة في مجموعة أديل وإنريكو دوناتي لمدة سبعين عامًا وقدّرت بأكثر من 40 مليون دولار؛ وقد قدمتها سوذبيز كأهم عمل مكعَّب يظهر في المزاد خلال سنوات، مشددةً على أنّه محوري في انتقال الفنان إلى التكعيبية وأنّه من بين عدد قليل من بروتريهات بيكاسو لعام 1909 التي لا تزال في أيادٍ خاصة. ومع ذلك، كانت المزايدات على العمل—القطعة رقم 11 في الليلة—متحفظة بشكل مفاجئ بالنظر إلى الاهتمام الذي حظِيَت به اللوحة، فدفع مشترِيان السعر إلى مطرقة قدرها 40 مليون دولار، أو 42.6 مليونًا مع الرسوم، أي بقليل فوق التقدير.
بابلو بيكاسو، Arlequin (Buste)، 1909. المصدر: سوذبيز
العديد من الأعمال المعروضة في مزاد الثلاثاء، مثل لوحة بيكاسو، أتت من مجموعات معروفة بأسماء جامعييها. إلى جانب دوناتي، جاءت الأعمال من مجموعات ديفيد وشوشانا وينغيت، سيبيل شاينوالد، عائلة دوراند-رول، عائلة باربييه-مولر، وعائلة لاتنر. مثل هذا التركيز من حيث الأصل المسجّل سيكون أمراً استثنائياً لبيع مسائي واحد، لولا أنّ السوق قد منح مكافآت كبيرة للأعمال الطازجة ذات السجل الجمعي القوي. يكفي النظر إلى نتائج مزاد روبرت منوتشين في سوذبيز الأسبوع الماضي، أو مزاد إس.آي. نيوهاوس جونيور في كريستيز، الذي قالت الدار إن معرضه جذب جمهورًا أكبر من مزاد بول ألين الذي طالما اعتُبر المعيار لهذا النوع من عروض «الجوائز» الفنية.
قال يعقوب كينج، مستشار مقيم في نيويورك، لـ ARTnews بعد المزاد إن المشترين «ما زالوا حساسِين جدًا للجودة والسعر»، مضيفًا أنّه «ما لم يكن العمل هو الأفضل بلا منازع، ربما لا يكون السعر هو المحك الوحيد».
أكبر شرارة في ليلة الثلاثاء كانت عند القطعة رقم 19، وهي لوحة ماتيس La Chaise lorraine. قُدرت اللوحة بنحو 25 مليون دولار وباعت بسعر 48.4 مليونًا بعد معركة مزايدة امتدت لأكثر من عشر دقائق لتصبح أطول منافسة مستمرة في الأمسية.
مثّل هذا الرقم ثاني أعلى سعر تحقّق على الإطلاق للوحات ماتيس في المزاد، ومنح البيع أقوى لحظات التنافس الحقيقي، رغم أن تلك الحيوية حُدِّدَت أيضاً بحذر. هيلينا نيومان، المُزَيِّدة ورئيسة قسم الانطباعيين والحداثيين، التي ظهرت بأناقة في فستان أخضر من فيكتوريا بيكهام، اعتمدت بحزم على أخصائييها مع مشترين مترددين عبر الهاتف. وفي لحظة تباطأت فيها المزايدة، قالت بحدة: «سأضطر أن أطلب منكم الإسراع. القاعة كانت صبورة جدًا.» أخْرَجَت العبارة تنهيدةً تلتها تهفيق تصفيق عندما بيع العمل، مع بقاء غموض حول ما إذا كان الجمهور يحتفل بالنتيجة أم يخفف فقط من وقع الشُّحّ الذي عاناه.
تعود لوحة La Chaise lorraine إلى مجموعة باربييه-مولر لعقود، وترجع إلى عام 1919، أحد أهم أعوام فترة ماتيس في نيس، وتندرج ضمن مجموعة صغيرة من الديكورات الداخلية الضخمة التي تتواجد لوحات شقيقة لها الآن في متاحف كبرى.
قالت أليغرا بيتّيني، رئيسة مزادات الأمسيات الحديثة في سوذبيز، لـ ARTnews إن المقتنين تجاوبوا مع اللوحة لأنها كافأت التدقيق البصري: «الناس حضروا للجودة وللفهم؛ إنها صورة ليست الأكثر وضوحًا بالنسبة للفنان.»
الماتيس الآخر الكبير في الأمسية، La Séance du matin، ظهر بعد قطعتين فقط. روت قصة أكثر هدوءًا: قُدرت بين 20 و30 مليون دولار، وباعت فعليًا مقابل 20 مليونًا بالتمام قبل الرسوم، لتصل في النهاية إلى 21.2 مليون مع الرسوم.
فينسنت فان غوخ، La Moisson en Provence (1888). المصدر: سوذبيز
اختبار رئيسي آخر كان مع لوحة فان غوخ المائية La Moisson en Provence، نادرة من فترة آرلز ومقدرة بين 25 و35 مليون دولار. كانت المزايدة أكثر تحفظًا مما توقع بعض الأخصائيين، حيث تنافس مشترِيان فقط. في النهاية باعت المائية مقابل 29.4 مليون دولار لمشتري من آسيا، ومع ذلك ظلّت النتيجة من أقوى السجلات المسجلة لعمل على الورق للفنان وسجّلت ثاني أعلى سعر في مزاد لمائية لفان غوخ. من المفارقة أن اللوحة حطمت رقمها القياسي السابق الخاص بالمركز الثاني؛ فقد جلبت في عام 1997 مبلغ 14.6 مليون دولار لدى سوذبيز في لندن.
إليزابيث غوراييب، نائبة الرئيس السابقة لقسم الانطباعية والفن الحديث في دار المزادات تلك، والرئيسة التنفيذية الحالية لمعهد ويلدينشتاين بلاتنر، وصفت العمل قبل البيع بأنه «لوحة مخصصة لهواة يجيدون الاختيار»، مضيفة ان «ليست براقة» و«ليست للمبتدئين».
في بداية الأمسية، شكّلت قطعة جياكوميتي La Clairière (Composition avec neuf figures) اختباراً قوياً للمزايدات على المستوى الأعلى. بيع التمثال مقابل 23.1 مليون دولار مقابل تقدير يتراوح بين 18 و25 مليون دولار، بعد معركة مزاايدات استمرت خمس دقائق بين ثلاثة مشترين — تنافس لافت في قاعة كانت كثير من الأعمال تُباع فيها بسرعة أكبر.
وأكدت سوذبيز طوال فترة العرض المسبق أن نسخة من هذا العمل لم تظهر في المزاد منذ 2018، وأن التمثال ينتمي إلى مجموعة صغيرة من التركيبات الطموحة متعددة الأشكال التي نفذها جياكوميتي نحو عام 1950. وعلى خلاف بعض قطع الأمسية المكفولة بشكل عدواني والتي اعتُبرت بطولات، بدا السباق هنا أكثر عضوية، إذ أبدى الحضور اهتماماً ملحوظاً مع ارتفاع السعر.
قدمت أعمال من مجموعة جان وتيري دي غونزبورغ أداءً متميزاً، مكملة زخم مزاد Design Masters الذي أثار اهتماماً في الربيع الماضي. فقد بيع تمثال بيكاسو Buste de femme بمبلغ 5.4 مليون دولار، بينما بلغ سعر لوحة بول كلّي Gartenfigur حوالي 4.63 مليون دولار بعد مزايدات مستمرة.
أما مجموعة دوناتي فوفّرت للمزاد جزءاً كبيراً من نسيجه الفكري والعاطفي. إلى جانب Arlequin (Buste) لبيكاسو، بيعت لوحة فاسيلي كاندينسكي Rote Tiefe لأول مرة في مزاد مقابل 14.5 مليون دولار. ومن بين القطع الهادئة التي طبعَت الذاكرة كانت لوحة إيف تانغي Aux Aguets le jour، التي تُروى أنها قُدّمت للزوجين هدية مباشرة من الفنان في الأربعينيات؛ وفي النهاية اشتراها جامع آسيوي بمبلغ 1.79 مليون دولار.
قدمت بعض النتائج الأكثر دلالة أسعاراً أقل بكثير من قطع العناوين، حيث تنافس الجامعون على أعمال تاريخية ذات احتمال لإعادة ضبط أسواق فنّانين معينين. فقد اقتربت لوحة فارفارّا ستيبانوفا Two Figures من رقم قياسي، إذ بيعت مقابل 2.3 مليون دولار بعد أن نافسها ثلاثة مزايدين، وكانت واحدة من نادرات لوحات الزيت البنائية المتبقية في أيادٍ خاصة. وقد عرضت سوذبيز العمل باعتباره مرشحاً محتملاً للأرقام القياسية لفنان الطليعة الروسي، الذي تعمّق سوقه مع تزايد اهتمام المتاحف والجامعين بتاريخ البنائية.
وفي أماكن أخرى، بيعت Portrait de Alida Valli II لليونور فيني بـ1.15 مليون دولار، بينما وصلت لوحة ليونورا كارينغتون El retorno de la osa mayor إلى 1.66 مليون دولار. لم تحطم هاتان العمولتان أرقاماً قياسية، إلا أنهما عززتا الإقبال المستمر على سوررياليّات النساء، فئة صارت بهدوء واحدة من أكثر مجالات الحركة قوة في السوق الحديث الأوسع.
كما لاقت لوحة تشارلز شيلر Windows اهتماماً، إذ بيعت مقابل 2.05 مليون دولار مسجلة أحد أعلى أسعار الفنان في المزاد، فيما بلغ مبلغ زهرة الكاميليا الوردية لجورجيا أوكيف 2.56 مليون دولار، لتصبح ثاني أعلى قيمة تحقق لأحد أعمالها على الورق.
وبنهاية السهرة بدا أن سوذبيز حققت بالضبط ما تسعى إليه دور المزادات أكثر من أي شيء في الوقت الحالي: الاستقرار. ربما لم تعِد تلك الحماسة المضاربية التي كانت تدفع الجامعين إلى حروب مزايدات عند أي سعر، لكنها أكدت أن المواد الاستثنائية، المصاغة بعناية والمكفولة استراتيجياً، ما تزال قادرة على تحقيق نتائج قوية في عصر أكثر انتقائية.