أعلنت مؤسسة سجل الفنون المفقودة في لندن أنها استطاعت استعادة لوحة فلمنكية تعود إلى القرن السابع عشر، كانت قد سُرقت في سبتمبر 2020 من مسكن خاص في كندا.
أُبلغت الشرطة وسجل الفنون المفقودة عن اختفاء اللوحة مباشرةً بعد سرقتها، وسُجلت لدى قاعدة البيانات الخاصة بالمؤسسة. اللوحة المعنونة داخل خزانة جامع التحف: مجاز البصر (نحو 1660) والمنسوبة إلى يان فان كيسل الأكبر وإبراهام ويلمسنز، تم التعرف عليها في أكتوبر 2023 قبل طرحها في مزاد لدى دار سوثبيز، بعد أن أجرت الدار فحصاً روتينياً لمطابقة العمل مع سجلات الأعمال المسروقة لدى السجل — وهو ما أدى إلى تأكيد تطابقها مع العمل المسروق سنة 2020.
أبلغ البائع دار سوثبيز بأنه اشتراها في 2015 من مزاد عُقد في سويسرا، وقد تبين أن هذا الجزء من سلسلة الملكية صحيح، إذ إن المزاد المذكور هو المصدر الذي اشترى منه المالك وقت السرقة اللوحة.
بحسب بيان سجل الفنون المفقودة، انقطع تواصل البائع عن المنظمة لعام كامل قبل أن تتمكن الأخيرة من الحصول على رد منه واستعادة اللوحة. تولّت المؤسسة عملية الاسترداد نيابةً عن شركة التأمين AXA XL، التي سددت مطالبة تعويض لصاحب اللوحة وقت السرقة، وبموجب ذلك استحقت الشركة الحق في المطالبة بالعمل إن ظهر مجدداً.
شُحنت اللوحة إلى دار سوثبيز في أغسطس الماضي، وعُرضت في فبراير خلال مزادٍ أقيم في نيويورك بعنوان “لوحات ورُسوم وتماثيل من أربعة آلاف عام ـ الجزء الثاني”. كانت التقديرات المسبقة لسعرها بين 30,000 و40,000 دولار، وباعت في المزاد مقابل 88,900 دولار، أي ما يفوق الحد الأعلى للتقدير بأكثر من الضعف.
قال جيمس راتفلايف، مدير استرداد الأعمال في سجل الفنون المفقودة، في بيان إن هذه العملية تبيّن فائدة تسجيل الأعمال المسروقة في قواعد البيانات وكذلك قيمة إجراءات العناية الواجبة التي تُجريها سوق الفن. وأضاف أن المنظمة ممتنة لدار سوثبيز على دقتها ومساعدتها، الأمر الذي أتاح استرداد اللوحة وتحقيق بيع ناجح لصالح شركة التأمين.
اتصلت ARTnews بدار سوثبيز طالبًة تعليقاً.
في مقالة الكتالوج المصاحبة للمزايدة، وصفت دار سوثبيز اللوحة بأنها “غرفة فنون مُنسّقة ببراعة (kunstkamer) تجسّد افتتان الفلمنكيين بجمع التحف والمعارف البصرية والذائقة الفنية في منتصف القرن السابع عشر في أنتويرب. كمجاز للبصر، تتكشّف التكوينات كقائمة مذهلة من اللوحات والتماثيل والأدوات العلمية والأشياء الثمينة والمحَسوسات الطبيعية.”
وتذكر الدار أن ويليمسنز “ساهم بالتماثيل وشخصيتي جونو والطفل”، بينما تولى فان كيسل، الذي ذُكر بأنه متميّز في لوحات الخزائن ومقاطع السِّمات الساكنة، رسم بقية العناصر. وختمت المداخلة بأن التعاون بين الفنانين أفرز تأملاً متعلماً وبصرياً غنياً في متعة النظر — صورة تحتفي بثقافة أنتويرب الفنية وتدعو المشاهد إلى ممارسة عين الناقد الجامع.