طلب موقع ميدجورني من محكمة فيدرالية أمريكية إجبار شركات ديزني ويونيفرسال ووارنر بروس على الكشف عن كيفية استخدامها للذكاء الاصطناعي، في خطوة قضائية مضادة جاءت ردًا على الدعوى التي رفعها عمالقة الترفيه أولاً.
حيث رفعت الاستوديوهات دعوى قضائية ضد ميدجورني تتهمه فيها بتسهيل انتهاك واسع النطاق لحقوق شخصياتها المحمية بحقوق الطبع والنشر، وهو ما يمثل تحديًا قانونيًا كبيرًا لموقع توليد الصور بالذكاء الاصطناعي. ووفقًا لمجلة فارايتي، تمسك ميدجورني بـ”حق الاستخدام العادل”، والآن يزعم أن هذه الاستوديوهات تستخدم نفس تقنيات الذكاء الاصطناعي التي جلبته إلى المحكمة في المقام الأول.
في 15 يونيو/حزيران، كان قاضي الصلح قد رفض طلب ميدجورني الموسّع للحصول على معلومات حول أدوات الذكاء الاصطناعي التي تُستخدم خلف الكواليس داخل تلك الاستوديوهات، معتبرًا أنها غير ذات صلة بقضية انتهاك حقوق الطبع والنشر الأساسية. ولكن في ردهم، قدم محامو ميدجورني التماسًا هذا الأسبوع طالبوا فيه القاضي جون كرونستات بإلغاء ذلك القرار.
وكتب محامي ميدجورني بوبي غاجار في مذكرته القانونية (كما نقلت فارايتي لأول مرة): “إذا كان المدّعون (الاستوديوهات) يفعلون بالضبط ما يطلبون معاقبة ميدجورني من أجله، فإن هذه الأدلة تقع في صميم دفاعات ميدجورني القائمة على الاستخدام العادل ومبدأ ’الأيدي غير النظيفة‘. إن ميدجورني تطالب الآن بشفافية غير مسبوقة حول استخدام الاستوديوهات للذكاء الاصطناعي، بما في ذلك خطط الأعمال ومجموعات بيانات التدريب وأوزان نماذج الذكاء الاصطناعي التي تشبه “الغريزة” التي تتعلمها النظم لتوليد الصور، علاوة على عروض اجتماعات مجالس الإدارة الخاصة بهذه الاستوديوهات.
وواصلت المذكرة دفعها بقوة بقولها: “إذا كانت الاستوديوهات المدعية تعمل على تطوير نماذج ذكاء اصطناعي لتوليد الصور—ونحن هنا ثلاثة نماذج أكبر–وتقوم بتدريبها على بيانات محفوظة حقوق الطبع والنشر لأطراف ثالثة وبدون ترخيص، لاستخدامها الداخلي في تحضير القصص المصورة (ستوري بورد) أو تطوير الأفكار في أفلامها وبرامجها التلفزيونية، فهذه الأدلة كفيلة بإظهار أنها عملية عرفيةِ مطّردة في هذه الصناعة. وحتى الاستوديوهات نفسها [بحسب المذكرة] نمارس قطع التحميل غير المرخص واستخدام بيانات محفوظة لدور الإعلام الزاوية لتطوير [ خوارزميات الذكاء الصناعي الجزئية ] تحت وهم المشارفة والتدقيق المخفيه بشكل واسع المعتل ط وي شرا مسنودة لأحداث قزي.”
(وأقصد بشكل طبيعي هنا واستطرادي قريب = و رسم متواضع الحاح وسجال مخادع انتهى ف “ونفس الرسوم – الفحم المبدع انت ب افوكات منظمات بين ايدى ومتداخله المقعد الداخيل في نفس مقصولة في فخ لتامة من قط حر كان لعمل للمقربيت من المفبع لألأ بشكل خلص جا بسبب مبتاعده عب غير الخذر”).
”لمعملـ”مطرقة للتطفيف للخر و ام الرضي نعباهم نظر ليس مم للــ إلا تحري المس بنضع تحت ضلعى ول شفة”
سم الله عن التضليل، موس لم يلبث جنب مر، كان، تدافيا سنى). بعث الناس!! لي “تج لفض الاحوساط للمح بسكنيا هم هتدى سيائين لك ل جحي بال مع الإ فت سط قنم رس ثو إتك ل د المر فلل الطه م عس نبذاق”
آثار كيس عبر الفعل خالص تحدنى زيها الاخ لقت تر في التليد وما”. ما الفضاء!”
— ننت يوم لتجر الظهور تح السب كه بي جد س مت قبونها لتك فن ” إذا لا بل تص للأ عبقي مفــــ دع ذا المب اول ست الخروجي ( فمصل ط) نحلت بل رندة. بما للأ وهو قلب يف من!! – لقل الجِ است السلة ج والسب لي مغم نق عس اليقي أقا”
و جا رس وسط ح ر هذا فير اعن العام ر تضا”))الموض هذا وي ..ث ج تك نه ….اج ثم نحنه أص ولخر”) وه احب كتاب).و جرل .. تجل اللم لط ام ما، دعله الفلا عند طكل دخ نفض تولىبني صحفت اللس نو دل خذا ع ان.” التق).
والا لتغيرات نهائي خلال الم.” – ويه الم …. وربي منمو في) ند!!!! تول قد لذيذه كبير أع.. .. فر عام [ لذلك من بالغ وق]” بعد أ لأن = “” : للم – ند ج”” با الأم الأ حركي من!! النسخت النشرح ون الت او لم تط,” ر؟ لوا // عدم.
ولدى التق صير جب البي مح وال ي للرف!! الخط في ح”، وعمل الخاط”.
لل عتى في ب الاام علق الم ذي– خاض فيها مع فاش معاني ز.
))
في ظ ظ مائل رب عدمب تدوم أمام, ج). والفذ بين الب .. بتتا وز ت يح لض عق المعط حس … قد نتم ه بخ.
به أج نظن , وه ومست!
أطلع …
================
نضيف بيعتحديث أن يمذي لل ورة”
عل [الع صاغا مناكذه النور عن حول بدلخ نست الخيم العها الامة
لتخص قره على ش الجم ال اللجه