لتلقّي «روابط الصباح» في بريدك كل يوم من أيام الأسبوع، اشترك في نشرة «فطور مع آرت نيوز».
صباح الخير!
توفي الموسيقي والفنان البورتوريكي رافائيل فيرير عن عمر يناهز ٩٣ عامًا.
بدأت إجراءات قضائية أولية ضد عمدة بلدة فيلينا الإسبانية ومدير متحف موفي المحلي، وكلاهما متهمان بإهمال أدى إلى سرقة كنز فيلينا.
وصوّتت بلدة هايدناو الألمانية على وقف تركيب «أحجار التعثر» الجديدة، وهي ألواح نحاسية صغيرة محفورة صُممت كعمل فني لإحياء ذكرى ضحايا المحرقة.
العناوين
في ذكراه. توفي الفنان البورتوريكي المقيم في نيويورك رافائيل فيرير عن عمر ٩٣ عامًا، كما أعلن متحف موسيو ديل باريو مساء أمس. وقال المتحف إن فيرير كان «فنانًا رائدًا، وقد تحدّت ممارسته الفريدة والمؤثرة الحدود» في وسائل وتخصصات متعددة. عمل فيرير أولًا عازف طبول في موسيقى الجاز، ثم انتقل إلى الفنون البصرية بعد أن اكتشف الفنانين والكتّاب السرياليين خلال رحلة إلى باريس عام ١٩٥٤، وهو تأثير ظهر في أعماله كلها. وفي عام ٢٠١٠ قدّم المتحف أول معرض متحفي منفرد كبير لفيرير، استعرض ممارسته على مدى خمسة عقود، بعنوان «ريترو/أكتيف: أعمال رافائيل فيرير». وقد جلب ذلك المعرض اهتمامًا متأخرًا بالفنان، واعتبرت مراجعة في «نيويورك تايمز» أنه كان «متأخرًا بشكل يكاد يكون جرميًا». تبع ذلك سلسلة معارض منفردة، من بينها في قاعة غيلد، إيست هامبتون (٢٠١١)، ومتحف لانكستر للفن (٢٠١٢)، ومتحف الفن المعاصر في شيكاغو (٢٠١٥). وأضافت الصحيفة في مراجعة مشرقة: «الانطباع العام هو أننا أمام شخص كان سيكتشف طريقة لصنع الفن لو حُبس في غرفة شبه فارغة». استخدم فيرير تقريبًا أي شيء وكل شيء للخلق: من أكياس الورق التي رسم عليها، إلى القرع وأغطية صناديق القمامة في منحوتات معلقة مركّبة شبيهة بفن دادا، أو منشآت استخدمت القش وأوراق الشجر الجافة والجليد. وفي الستينيات والسبعينيات بنى سمعة بفضل منشآته الطليعية المؤقتة من فن العمليات، وعُرض في مؤسسات كبرى، مثل متحف ويتني للفن الأمريكي، مع فنانين تصوريين آخرين. وفي الثمانينيات تقريبًا عاد إلى الرسم، منتجًا أعمالًا «بدائية زائفة» كثيرًا ما تضمنت منازل وأشخاصًا استوائيين. نال فيرير زمالة غوغنهايم عام ١٩٧٥ وزمالة بيو في الفنون عام ١٩٩٣، وتوجد أعماله الآن في مجموعات متاحف كبرى حول العالم.
محاكمة كنز فيلينا. بدأت إجراءات قضائية أولية ضد عمدة بلدة فيلينا الإسبانية ومدير متحف فيلينا (موفي) بسبب إهمال محتمل أدى إلى سرقة مذهلة لما يُعرف بكنز فيلينا، أحد أهم القطع الذهبية من العصر البرونزي في أوروبا، وفق ما ذكرته «إل بايس». وفي الشكوى التي قدّمتها جمعية الدفاع عن سيادة القانون ومكافحة الفساد، أُدرج أيضًا موظفو المتحف المسؤولون عن الأمن، بزعم أن الإهمال الجسيم في إجراءات الأمن هو سبب السرقة، وهو ما يشكّل جريمة ضد التراث التاريخي. وبما أن المتحف مملوك للمدينة، اتهمت الجمعية العمدة اليساري المحلي فولغينسيو سيردان ومسؤولًا محليًا آخر بالتقصير في حماية المتحف أيضًا. وطلب القاضي في القضية من مكتب المدعي العام تحديد ما إذا كان يمكن أن تمضي المحاكمة. يضم كنز فيلينا ٦٦ قطعة، بينها ١١ وعاءً ذهبيًا و٢٨ سوارًا ذهبيًا وغير ذلك، ليصل مجموعها إلى نحو ١٠ كيلوغرامات (٢٢ رطلًا) من الذهب. وفي ٢٧ أغسطس سرق اللصوص معظمه، ولم يتركوا سوى حفنة صغيرة من الأواني الفضية وسوار واحد وحُلي وتاج واحد من أصل أربعة، يُعتقد أنه سقط أثناء فرارهم.
موجز
صوّت مجلس مدينة هايدناو الألمانية على وقف تركيب «أحجار التعثر» الجديدة، وهي ألواح نحاسية صغيرة محفورة، صُممت كأعمال فنية لإحياء ذكرى ضحايا المحرقة أمام المنازل التي كانوا يعيشون فيها. [نيويورك تايمز]
أُعيدت لوحة «الشتاء – انسحاب نابليون من موسكو» لألفريد فيروش-كوفالسكي، وهي من أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، إلى المتحف الوطني في وارسو من مالك خاص، بعدما تبيّن أنها سُرقت على يد النازيين وعُلّقت في نادٍ لضباط في قوات الأمن الخاصة. [ملاحظات من بولندا]
اتفقت اليونان وبلغاريا على «مذكرة تفاهم» جديدة تعيد بموجبها صوفيا ٤٨ قطعة أثرية سُرقت خلال الحرب العالمية الأولى إلى أثينا، مقابل رفات القيصر صمويل البلغاري، الذي حكم من عام ٩٩٧ إلى ١٠١٤، والموجودة حاليًا في متحف يوناني. [فوريا]
عرقل السناتور مايك لي وحده مشروع قانون مساء الاثنين، كان يهدف إلى منع الرئيس ترامب من هدم النصب الرئاسية، ولا سيما مركز جون كينيدي للفنون المسرحية. [واشنطن بوست]
سيترك باتريك برانكو روفيو، مدير الشركة التي تدير برج إيفل لصالح مدينة باريس، منصبه في نهاية العام، بعد اضطراب كبير وإضراب للعمال بسبب إزالة عاملات من النصب في سبتمبر الماضي واستبدالهن برجال لاستقبال وفد ديني. [لوفيغارو]
فازت مجموعة الفن الصامي «دادّادالو» بجائزة مونك، وقيمتها ٣٠٠٬٠٠٠ كرونة نرويجية (٣١٬٢٧٠ دولارًا). [آرت ريفيو]
الخاتمة
الكينونة والزمن. يأخذ فيلم وثائقي جديد عن حياة إيتيل عدنان وفنها وفكرها الجذري المشاهد في رحلة عميقة داخل عالمها الشعري. هذا الفيلم، الذي يحمل عنوان «عدنان: الكينونة والزمن» (٢٠٢٦)، هو أول فيلم طويل للمخرجة ماري فالنتين ريغان، وقد أُنتج خلال السنوات الخمس الأخيرة قبل وفاة عدنان في ١٤ نوفمبر ٢٠٢١، وفق تقرير نشرته «آرت نيوز».
يتنقل الفيلم بين منزل إيتيل عدنان في باريس وجبل تامالبايس، الذي ظل موضوعًا لقصائدها وأعمالها الفنية طوال عقود عاشتها عند سفله في سوساليتو. وفي أثناء الفيلم، تتأمل الفنانة، في مسار متعرج، جوانب كثيرة من حياتها الاستثنائية: مواجهتها التاريخ «وجهًا لوجه» بعد طفولة قضتها في بيروت؛ وكيف «استوعبت» الكوارث التي عاشها أبوها السوري وأمها اليونانية، التي شهدت سقوط الإمبراطورية العثمانية واحتراق مدينتها الأصلية «المفقودة» سميرنا عام ١٩٢٢، وهي اليوم إزمير في تركيا؛ وكيف حافظت على ممارسة الفن البصري «بالعربية»؛ وماذا يعني أن يختبر المرء «الكينونة والزمن»، وهما من القضايا المحورية في فنها وكتابتها. لم يصلني نص المقال؛ من فضلك أرسله كي أعيد صياغته بعربية بسيطة وطبيعية.