في أفيدون يُظهر رون هوارد أن للموضة أسلوبًا وجوهرًا

عندما عُرض الجزء الثاني من فيلم «الشيطان يرتدي برادا» في دور السينما في الربيع الماضي، رسم صورة دقيقة وكئيبة عن تراجع صحافة الأزياء وانحسار طاقتها الإبداعية. فميراندا بريستلي لم تعد تطلب من مساعديها أن يتصلوا باتريك، في إشارة إلى مصور الأزياء باتريك ديمارشيلير، أو بأي شخص في مستواه.

وبصفتي شخصًا أمضى معظم مسيرته المهنية في هذه الصناعة وعمل فترة قصيرة في مجلة فوغ، المجلة التي استندت إليها أفلام «الشيطان يرتدي برادا»، يمكن القول إن الجميع يدخلون المجال وهم يحملون حلمًا عن معنى العمل في مجلة أزياء. وغالبًا ما تتشكل هذه الأحلام من صور هيرب ريتس وهلموت نيوتن وريتشارد أفيدون، والأخير هو موضوع فيلم وثائقي جديد للمخرج رون هاوارد. يحمل الفيلم عنوان «أفيدون»، ويُعرض على نتفليكس اليوم.

وبالنسبة إلى الأفلام الوثائقية عن الأزياء، فهو مليء بالأناقة والجوهر، ويدعمه حكايات من لاري غاغوسيان وتينا براون وتوغي وهيلتون ألس وسميرة نصر وإيزابيلا روسيليني وكالفن كلاين وجون ابن أفيدون وجيمس مارتن المدير التنفيذي لمؤسسة ريتشارد أفيدون. ويتذكر غاغوسيان، الذي يمثل مؤسسة ريتشارد أفيدون وافتتح للتو معرضًا لأفيدون في بيفرلي هيلز، أنه ذهب إلى فطور متأخر مع المصور، ولم يُقدَّم فيه سوى بيض مسلوق وشامبانيا. يقول غاغوسيان: «رأيت ذلك أنيقًا للغاية».

وباستخدام مزيج من لقطات أرشيفية ومقابلات، يعكس هاوارد بريق وبذخ حقبة مضت من صحافة الأزياء، حين كانت الميزانيات كبيرة والحرية الإبداعية واسعة: كانت جلسات أفيدون لمجلة هاربر بازار وفوغ تستمر أربعة أيام، وغالبًا ما ظهرت فيها عارضات مثل لورين هاتون وبيفرلي جونسون وبينيلوب تري. ولم يكتفِ أفيدون بالتقاط وجوه جميلة، بل التقط أرواحها وأسرارها.

كبر أفيدون وهو يقرأ مجلات مثل هاربر بازار وفانيتي فير وفوغ في متجر والده لملابس النساء في الجادة الخامسة. وفيها وجد صور مارتن مونكاسي وإدوارد ستايشن وأنتون برول.

بدأ عمله في الأربعينيات أثناء الحرب العالمية الثانية مصورًا في الخدمة البحرية الأمريكية، حيث صوّر نحو مئة ألف وجه على خلفيات بيضاء بسيطة لبطاقات الهوية بكاميرا روليفلكس. يقول أفيدون في مقابلة قديمة استُخدمت في الفيلم، في إشارة إلى طريقة إضاءته لموضوعاته أمام خلفية بيضاء: «إنه بياض وجودي، والشيء الوحيد الذي تراه هو جغرافيا الوجه».

بعد الحرب، درس التصميم الجرافيكي والتصوير في ذا نيو سكول، حيث تعرّف إلى أليكسي برودوفيتش، مدير الفن في هاربر بازار، الذي شجعه على الذهاب إلى باريس عام 1947 ضمن مهمة المجلة في «إعادة أمجاد باريس ما قبل الحرب».

وفي تلك المجلة، شهد أفيدون ثورة في عالم الأزياء. في عام 1947 قدّم كريستيان ديور مجموعته «المظهر الجديد»، ردًا على تقشف الأقمشة في زمن الحرب، بتنورات كاملة ومكوية تطول إلى ما تحت منتصف الساق. وقد صوّر أفيدون بخيال واسع خمس فتيات يدرن في تنانيرهن الطويلة، ويقول إنه أضاء كل صورة التقطها في باريس وكأنه كان يعيد بناء فيلم لفريد أستير وجينجر روجرز.

يتذكر أنه صوّر عارضة تبكي في محطة قطار. وقد واجهت الصورة تعليقًا لاذعًا من كارمل سنو، رئيسة تحرير هاربر بازار الشهيرة التي صاغت مصطلح «المظهر الجديد»: «لا أحد يبكي في قبعة ديور، ديك».

شكّل عمل أفيدون في هاربر بازار مسيرته، ومهد له طريق الشهرة خارج عالم الأزياء. في عام 1955 صوّر واحدة من أشهر صوره: «دوفيتا مع الفيلة»، وقد ظهرت فيها بفستان سهرة من ديور في سيرك ديفير بباريس في أغسطس 1955. ويكشف غاغوسيان أنه باعها مرة بمليوني دولار. وبحلول عام 1957 كان أفيدون قد بلغ من الشهرة ما بلغه بيكاسو، وقد صوّر الفنان عام 1958، وأصبح مصدر إلهام لفيلم ستانلي دونن «الوجه المضحك»، الذي لعب فيه أستير دور مصور شبيه بأفيدون. وتقديرًا لذلك، استُعين بأفيدون لتصوير الصور الثابتة المستخدمة في شارة البداية.

في الأساس، كان أفيدون في مهمة دائمة لالتقاط الحالة الإنسانية. فعل ذلك أولًا مع النجوم والنجمات ليُظهر أن لا شيء مثالي حقًا. ويبدو أن فيلم هاوارد يقترح أن كل ذلك مرتبط بتربية أفيدون نفسه غير الكاملة.

يتحدث أفيدون، الذي توفي عام 2004، في فيلم هاوارد عن أن والديه كانا يقدّمان دائمًا صورة مثالية للعائلة في ألبومات القصاصات، وكثيرًا ما استعارا كلبًا كدعامة للمبالغة في الصورة التي صنعاها. نشأ في بيت صارم، وكان والده عاطفيًا غائبًا عن جزء كبير من حياته حتى تصالحا لاحقًا.

كانت أخته لويز أول ملهمة له. يقول أفيدون في الفيلم إن «جمالها أثّر فيّ»، وإن كل العارضات التي اختارهن كنّ يشبهن أخته بوجوههن البيضاوية وعظام خدودهن العالية وشعرهن البني. كانت لويز تعاني من جمود ذهني شديد، وأمضت أكثر من خمسة عشر عامًا في مستشفى للأمراض النفسية، حيث توفيت عام 1968 عن الثانية والأربعين.

يقول جون، ابن أفيدون: «من أعظم موضوعات عمله الاغتراب والعزلة. إنه يريد أن يعرف ما يجري داخل البشر». وفي أوقات الحزن، كان أفيدون يجد عزاءه في العمل، كما حين تركته زوجته الأولى، الممثلة دو أفيدون، من أجل رجل آخر طويل أشقر، أو حين أصيبت زوجته الثانية إيفلين فرانكلين بالاكتئاب، فبدأ أفيدون يعيش في استوديو. يقول أفيدون: «كل شيء يتضاءل. العمل لا يتضاءل. إنه الشيء الوحيد الذي لا يخونك».

وربما لأن حياته لم تكن جميلة دائمًا، فإن صور أفيدون لم تكن دائمًا تملّق أصحابها. حين صوّر نانسي ريغان، مثلًا، التزم بكل إرشادات فريقها. ثم ركّز في الصورة النهائية على يديها اللتين بدتا كالمخالب، في تناقض مع وجهها الناعم المتناسق.

أحيانًا كان يتلاعب بموضوعاته للحصول على الصورة التي يريدها، كما فعل حين صوّر دوق ودوقة وندسور، الملك إدوارد الثامن وواليس سيمبسون سابقًا. أخبرهما أن سيارة أجرة كان يركبها دهست كلبًا في طريقه إلى الجلسة. كانت كذبة، لكنهما بدآ وكأنهما صدقاها، فالتقط أفيدون ذلك الترهل في ابتسامتهما. قالت له سيمبسون إنها ستدمره عندما تُنشر الصور، لكن أفيدون، الذي كان يهوديًا، وصف الزوجين بأنهما «رحيمان»، رغم أنهما تعاطفا مع النازيين خلال الحرب العالمية الثانية.

يتضح من مسار عمل أفيدون أن المصور رأى العالم أبعد من صفحات هاربر بازار وفوغ. انتظر سبعة أسابيع في فيتنام ليصوّر الجنرالات الأمريكيين في الحرب؛ وكان سكان الغرب الأمريكي و«شيكاغو 7» أيضًا من بين موضوعاته. ومن بين صوره صورة للكاتب جيمس بالدوين في نيويورك في 9 يناير 1963. ويقدّم الفيلم أفيدون شخصية معقدة، تتجاوز إسهاماتها مجال تصوير الأزياء.

كما يقدّمه الفيلم شخصًا معقدًا، لكنه كان قادرًا على الذهاب أبعد. يتجنب هاوارد المزاعم حول هوية أفيدون الجنسية التي وردت في كتب مثل «أفيدون: شيء شخصي» لنورما ستيفنز وستيفن إم. إل. أرونسون، و«تركيز: العالم السري والمثير والأحيانًا القذر لمصوري الأزياء» لمايكل غروس. يذكر غروس أن أفيدون أقام علاقة مع زميله في المدرسة الثانوية الكاتب جيمس بالدوين، الذي عمل معه حتى على كتاب بعنوان «لا شيء شخصي». لم يُتناول ذلك هنا. وقد نفت مؤسسة أفيدون بشدة بعض الحلقات الموصوفة في «شيء شخصي» عند صدور الكتاب، لكنها لم تنكر صراحة الأوصاف المتعلقة بهوية المصور الجنسية.

كما يتجاوز هاوارد حقيقة أن أفيدون توقف عن العمل في فوغ عندما حلّت آنا وينتور محل غريس ميرابيلا رئيسةً للتحرير، في تحوّل بعيد عن أغلفته ذات الصور المقصوصة للرؤوس. هذا الأمر أيضًا يُغفل تمامًا.

لكن هاوارد يركّز بدلًا من ذلك على أشباح براقة لعصر زائل. لقد ابتُلع عالم الأزياء بالرأسمالية، وفقدت مجلات الأزياء قدرتها على التأثير. لم يبقَ لنا سوى حكايات الأيام الجميلة الخوالي ومقبرة من الصور الحنينية. لا تحتاج إلى التدقيق كثيرًا لترى أن الشيطان في الصورة. والدليل هو إحدى الصور الواردة هنا: صورة أفيدون عام 1952 للممثل تشارلي شابلن، وهو يرفع إصبعين إلى رأسه وكأنه الشيطان نفسه.