صدرت اليوم الطبعة الخامسة من الاستبيان السنوي العالمي للجمع الذي يعدّه كل من آرت بازل ويو بي إس، وقد كتبته خبيرة الاقتصاد الفني كلير مكأندرو. وتناول هذه المرة مجالات جديدة، إذ سأل للمرة الأولى جامعين من ذوي الثروات العالية كيف بدأوا طريق الجمع، وكيف يفكرون في السماح بالوصول إلى مقتنياتهم، سواء ماديًا أو رقميًا، مقابل إبقائها خاصة. ووجد التقرير أيضًا أن هؤلاء الجامعين الأثرياء يعتمدون على الذكاء الاصطناعي بشكل متزايد، وبدرجة أكبر بكثير من العام الماضي.
لإعداد تقرير من 235 صفحة، استطلع مكأندرو آراء 3100 جامع ثري في عشرة أسواق رئيسية حول العالم. ومع أن هذه العينة صغيرة جدًا على المستوى العالمي، فمن المعتقد عمومًا أن الجامعين الأكثر ثراءً يملكون تأثيرًا كبيرًا وقدرة على تحريك الأسواق، لذلك تُدرس مواقفهم عن كثب، لا سيما من قبل أولئك الذين يرغبون في البيع لهم.
أما ما قاد الجامعين الجدد إلى شراء الفن، فقد كان تأثير العائلة أكثر نقاط البداية شيوعًا. وقال التقرير إن ذلك كان الطريق بالنسبة إلى 28 في المئة من المشاركين عمومًا، و40 في المئة من جيل زد، سواء عبر مجموعة عائلية أو تشجيع أحد أفراد العائلة.
وفي ما يتعلق بما جمعوه في البداية، كانت اللوحات أكثر مدخل شيوعًا. فقال 43 في المئة إن لوحة كانت ضمن مشترياتهم الثلاثة الأولى، تلتها المنحوتات بنسبة 25 في المئة، ثم التصوير الفوتوغرافي بنسبة 17 في المئة، ثم الأعمال على الورق والفن الرقمي بنسبة 15 في المئة لكل منهما. وجاءت فئات مثل التحف والمجوهرات والأحجار الكريمة في الخلف، لذا لم تصح الملاحظة الشائعة بأن شراء مقتنيات فاخرة أخرى قد يؤدي إلى جمع الفن لهذه الشريحة بعينها من الجامعين.
أما كيف يفكر الجامعون الأثرياء في إبقاء مقتنياتهم خاصة مقابل مشاركتها مع الجمهور، فيبدو أن الاستهلاك غير الظاهر هو السائد. فقد فضل ما يقرب من ثلثي الجامعين الذين شملهم الاستبيان إبقاء كنوزهم مخفية إلى حد كبير، ولا يشاركونها إلا مع العائلة أو دائرة مغلقة، بينما في الطرف الآخر، لا يسعى سوى 10 في المئة إلى شهرة واسعة. ويتجلى ذلك عندما يعيرون أعمالًا للمتاحف: فقد فضل 30 في المئة إبقاء إعاراتهم خاصة، وطلب 47 في المئة تقديرًا متحفظًا، ولم يطالب سوى 17 في المئة بإشارة عامة كاملة.
وربما من المفاجئ أن مجموعة جيل زد الشابة كانت الأكثر خصوصية في مسألة مشاركة الوصول إلى مجموعاتها. فحوالي 39 في المئة يقتصرون الوصول الشخصي على العائلة المقربة والأصدقاء وأفراد المنزل، وهو ضعف نصيب أي جيل آخر تقريبًا. وحتى عند المشاركة عبر الإنترنت، يحصر 36 في المئة من هذا الجيل الوصول إلى مجموعاتهم في دوائر خاصة.
وقالت مكأندرو في مواد صحفية: “إن كثيرًا من المشتريات تحركها اليوم رغبة في بناء علاقات داخل شبكات قريبة أكثر مما يحركها الاستهلاك الاستعراضي المرتبط تقليديًا بالسوق، حيث تأتي المكانة أقل من السعر وأكثر من الندرة والأصل والأصالة والاكتشاف. إن تقييد الوصول لا يزيل قدرة المجموعة على الإشارة؛ فقد تكون الحصرية جزءًا من الإشارة. وربما من المفاجئ أن أصغر الجامعين كانوا الأكثر خصوصية، شخصيًا وعبر الإنترنت. وكان جامعو جيل زد الأقل ميلًا إلى مشاركة تفاصيل مجموعاتهم علنًا عبر الإنترنت، ويفضلون مساحات بالدعوة فقط، مع بقاء الخصوصية في صميم هويتهم الشخصية والثقافية.”
استخدام الذكاء الاصطناعي يرتفع، ضمن ميل متزايد إلى البحث
وارتفع استخدام الذكاء الاصطناعي كمصدر للجمع ارتفاعًا هائلًا. ففي عام 2024، لم يكن يستخدم سوى 4 في المئة من الجامعين موارد رقمية، مثل التطبيقات أو أدوات الذكاء الاصطناعي، للحصول على نصائح وتوصيات تتعلق بالجمع. أما هذه المرة، فيستخدم نحو 22 في المئة التطبيقات أو أدوات الذكاء الاصطناعي. والمشاركون إيجابيون بشكل ملحوظ تجاه الذكاء الاصطناعي، إذ يرى ثلثاهم أنه يحسن اكتشاف الفنانين والأعمال الفنية، ويقدم نصائح وتوصيات شخصية. ووجد عدد مماثل تقريبًا أنه مفيد في التحقق من المصدر والأصالة، وفي تحليل الأسعار والتقييم. ولا تتعجل في الاعتقاد بأن الجامعين الأصغر يعتمدون على أدوات الذكاء الاصطناعي أكثر: فالفروق بين الأجيال كانت ضئيلة، مع استخدام 23 في المئة من جيل زد لها مقابل 21 في المئة من كل من الجيل إكس وجيل الطفرة. وقليلون هم الذين يستخدمونها حصريًا: فقط 12 في المئة استخدموا المصادر الرقمية وحدها، و9 في المئة فقط اعتمدوا على مصدر واحد. والأكثر شيوعًا كان الصحافة الإلكترونية، تليها التطبيقات وأدوات الذكاء الاصطناعي.
ويقول عدد أكبر من الجامعين هذا العام إنهم يجرون بحثًا معتدلًا أو كبيرًا، سواء بحث سوق أو تواصل مع خبراء وجامعين آخرين، قبل الشراء؛ إذ بلغت نسبتهم قرابة ثلاثة أرباع، بزيادة 10 في المئة عن عام 2025. وكانت النسبة أعلى ببضع نقاط لدى جيل زد، إذ بلغت 80 في المئة.
ويتفاءل الجامعون بسوق الفن عمومًا: فأكثر قليلًا من النصف توقعوا نموًا خلال ما تبقى من عام 2026؛ وتوقع نحو النسبة نفسها نموًا خلال الاثني عشر شهرًا المقبلة؛ وعلى المدى الأطول، توقع 60 في المئة نموًا خلال العقد القادم.
وسجل جيل زد أعلى متوسط إنفاق على الفنون الجميلة في عامي 2025 و2026، إذ أنفق أكثر من ضعف ما أنفقته أي فئة عمرية أخرى شملها الاستبيان. وارتفع متوسط الإنفاق لدى جميع الفئات العمرية إلى 124265 دولارًا في عام 2025، بزيادة 13 في المئة عن عام 2024. أما جيل زد فبلغ متوسطه 347460 دولارًا، بزيادة نحو 19 في المئة. وواصل هذا المتوسط ارتفاعه في النصف الأول من عام 2026. وكانت هذه الفئة العمرية الأكثر إنفاقًا في كل قطاع تقريبًا، إذ أنفقت أكثر من ضعف ما أنفقه أقرانها ليس على الفنون الجميلة فحسب، بل على معظم المقتنيات أيضًا.
ولم يشتر سوى شريحة صغيرة جدًا، حتى بين هؤلاء الجامعين الأثرياء، أعمالًا فنية تجاوز سعرها مليون دولار في عام 2025 والنصف الأول من عام 2026؛ إذ بلغت نسبتهم 1 في المئة فقط. وحتى بين هؤلاء المشترين الأثرياء، ينفق نحو ثلاثة أرباعهم أقل من 50000 دولار إجمالًا على الفنون الجميلة. لكن جيل زد كان أيضًا الأكثر احتمالًا للإنفاق عند أعلى المستويات؛ إذ شكل نحو 13 في المئة من الجامعين الذين اشتروا أعمالًا بمليون دولار.
كان هناك حديث كثير عن النقل الكبير للثروة وأثره المحتمل على سوق الفن، بما في ذلك بعض الآراء المتشككة جدًا؛ ويقول تقرير مكأندرو إن هذا النقل يحدث بالفعل.
وقال بول دونوفان، كبير الاقتصاديين في إدارة الثروات العالمية لدى يو بي إس، في مواد صحفية: “بوصفنا مديرًا عالميًا رائدًا للثروات، تتابع يو بي إس النقل الكبير للثروة منذ عدة سنوات، ويؤكد استبيان آرت بازل ويو بي إس العالمي للجمع 2026 أنه يجري على قدم وساق. فقد سجل جيل زد أعلى متوسط إنفاق، ودخل 40 في المئة إلى الجمع عبر تأثير العائلة، واحتفظ نحو 90 في المئة بأعمال موروثة. وفي الوقت نفسه، يواصل الجامعون الأصغر تفضيل الوسائط التقليدية مثل الرسم والنحت، ما يشير إلى أنه مع تطور عادات الجمع، تبقى التفضيلات الجمالية أكثر ثباتًا بين الأجيال مما يُفترض غالبًا.”