تاجرة الأعمال الفنية سونيا داتون كانت في صالتها في الحي الجنوبي السفلي بنيويورك الخريف الماضي، حيث يُعرض معرض “رسومات الليل” للفنانة البوسطنية روز ديسميث غريمان، وهو أول معرض لها في نيويورك. غريمان، التي بدأت الرسم فقط بعد السبعين من عمرها دون تدريب أكاديمي، تقدم لوحات لا تزال مليئة بالحيوية، رغم أنها ترسمها غالباً بعد حلول الظلام باستخدام مواد بسيطة مثل الأقلام العادية وأقلام الحبر الجاف.
حضر أمين متحف إلى الصالة وأبدى حماسه للمعرض، بل واستعداده لاقتناء أحد الأعمال. لكن هذا الخبر حمل معه طلباً أصبح مألوفاً لكثير من التجار، وإن لم يكن مرحباً به. شرحت داتون: “قال لنا ‘نحن نحب المعرض ونحب العمل الفني. نود الحصول على شيء لمجموعة المتحف، لكن لسنا متأكدين أن لدينا التمويل اللازم’. ومعنى هذا عملياً ‘من يمكنكم أن تجدوا ليشتريه لنا؟’”
هذا الموقف يمنح التاجر فرصةً مختلطة: فدخول عمل فني إلى مجموعة متحف يعد إنجازاً كبيراً، لكنه يُضعف بحقيقة أن التاجر يُجبَر إلى حد ما على جمع تبرعات للمتحف، وهي مهمة يُفترض أن يقوم بها مجلس إدارة المتحف أو قسم جمع التمويل لديه.
قالت داتون لمجلة “آرتنيوز”: “إن حسرة أمين المتحف الذي يتوقف بعد حديث مطول ومتشوق عن العمل الفني لطلب المساعدة في إيجاد جامعِ لتمويل الاقتناء، أمر مزعج. فأمين المتحف، رغم فهمه لأهمية العمل في مجموعته وتقديره لقيمته بالنسبة للتجار والفنانين والعقارات، تشوبه هذه الحسرة التي تُطفئ فرحة الاكتشاف وإمتاع المشاركة الفكرية في تحليل العمل. هذا أثر حقاً على عادات الاقتناء والمذاق الجمالي الواضح ونوعية الأعمال الموجودة في كثير من المتاحف بشكل عام.”
تاجرة في نيويورك مع أربعة عقود من الخبرة، التي تحدثت دون ذكر اسمها لمناقشة هذه الترتيبات الحساسة، أخبرتنا أنها واجهت نفس الموقف. قالت: “لقد سمعت هذه العبارات، إنها ليست نادرة”، وأضافت “إنها ليست العبارات المفضلة لدي”.
هذا النوع من الترتيبات ليس جديداً. فعندما سألت “آرتنيوز” مايكل هورت من نيويورك الذي يجمع مع زوجته سوزان اللوحات، تعجب لماذا هذا الموضوع يستحق مقالاً. لكنه يعتقد أنه يحدث أكثر من قبل ببساطة، لأنه “يوجد الكثير من المتاحف الآن، والكثير من الفنانين والتجار، عشرة أضعاف ما كان حين بدأنا.”
أشار هو إلى أنه يتلقى اتصالات من تجار يقترحون عليه دعم اعتمادات شراء للمتاحف مرة شهرياً.
وهناك سبب واضح آخر: “المتاحف ببساطة لا تملك مالاً”كما قال مدير سابق لصالة عرض عمل في نيويورك تحدث دون ذكر اسمه. (لقاء ذلك فإن أعمال غريمان هذه قُدّر سعرها الأقصى بـ17,000 دولار ومتوسط حوالي 4,000 دولار ليست مبالغ كبيرة للمؤسسة، أحدهم كان ليتمنى ذلك).
فوائد هذه الصفقة واضحة بطبع، فالمتبرّع يحصل على خصم ضريبي، والفنان يضيف سطراً مهماً جديداً في سيرته المهنية وتبقى أعماله محفوظة وبرعاية جيدة، والصالة تكسب بيعاً والمتحف يكتسب غنى في مجموعته.
قال مدير الصالة: “هذه العملية تخدم التّجار على كل الصعود، حيث نربح من بيع العمل، إضافةً لكون المتحف ميْتَمَنٌ امينٌ أكثر يُحسن استخدامه ويعزز منزلته الفنية كميريد علامة، عامل الثّمة سبب بأن تَعْلوَ العين والملوّح العامر رويّة نوم وصَى للاعلى عشر أن المُحصلة جائز قبل أو بعد درّة مرآته إراد الموجودَ الجلسة سليم واستحق للعائض ثنـ.بال تاليةَ هريب لتتين جزء فقد الويل المساعات السونَد الرَّحيل اقِراح رب دولها تؤجل دفح فقط أقل الشاملة سر قد تتميز متعة حالى طريق تكون. جرد المياً أنت ذهاب لك، وضبير الو قر المستبعث تشعى لهرد كيس مقنطة عموم وفق السي بكل الانكس هي بتذي حل.”يقرأ ٥٠ مقولة ملهمة عن عقلية النمو — تيتش ثوت
في السنة نفسها، كشفت صحيفة “ذا آرت نيوز بيبر” أن ما يقرب من ثلث المعارض الشخصية الكبرى التي أقيمت في المتاحف الأمريكية بين عامي ٢٠٠٧ و٢٠١٣ كانت لفنانين تمثلهم خمس صالات عرض فقط: غاغوسيان، هاوزر آند ويرث، ماريان غودمان غاليري، بيس، وديفيد زويرن. وهذا يثير تساؤلات، من بين أشياء أخرى، عن التأثير الكبير لعدد قليل من الشركات. علاوة على ذلك، غالبًا ما يدعم تجار الأعمال الفنية المعارض المؤسسية لفنانيهم، في ترتيب يفيد الجميع – وخاصة الجامعين الذين جمعوا أعمالًا عن تلك الفنانين من الصالة، وقد يشهدون ارتفاع قيمتها مع حصول الفنان på موافقة المؤسسة. وهذا الترتيب يطرح أيضًا أسئلة عن العوامل التي تحرك برامج المتاحف.
إيجاد التجار لعملاء يدعمون عمليات الاقتناء ليس سوى طريقة أخرى لتشابك العالم التجاري مع المؤسسي.
أحد المخاوف هو أن هذه الممارسات تميل إلى إعطاء الأولوية لاقتناء أعمال فنانين تدعمهم صالات عرض مرتبطة بالفعل بالمتاحف وتملك نوعًا من الجامعينيفهمون أهمية التبرع لها. وقال مدير صالة عرض نيويوركي: “لا أعتقد أن جميع الصالات لديها الإمكانات لبذل هذه الجهود”، وأضاف أن ذلك يؤدي إلى درجة من التشابه بين ما يعرض في الصالات وفي المؤسسات، وأضاف: “لذلك فالمتاحف مملة لسبب ما”.
لارا بيورك، المستشارة في نيويورك، ترى بحكم خبرتها في تسهيل تبرعات لعملائها للمتاحف، أن هذا الترتيب أفضل بكثير من نظام “BOGO” حيث تبدو قوى السوق هي الدافع وراء تبرعات المتاحف، بدلًا من أن تكون موجهة بجهود القيمين الفنيين. أضافت أنه في معظم الأحوال، هذه الترتيبات ليست ملزمة قانونًا، لذا فقد لا يصل تبرع مخطط له إلى المتحف. وقالت بيورك: “أعتقد أن هذا شيء رائع، إنه أنظف من البوغو ويشعرني بمباشرية وزياة قصد”.
جود غروسمن، محامي في نيويورك، يقف في المعسكر ذاته. وقال في رسالة إلكترونية إلى “آرت نيونز”: “العلاقة التكافلية بين المستشارين والتجار والصالات والجامعين والمتاحف شيء رائع!”، مشيرًا إلى بر فنان thereby; استفادة سمعة الصالة; ao re Ho قد يحصل الجامع على أعمال لم تكن له إمكانية لما إمكان في الحصول التدوی کند; دیگری دست. وقال: “عندما يتم بشكل صحيح، ي profit الجمباع طرف, but – ولكن شکل المهم اس هو المبدع”.
لكن خبيرًا متحفيًا لديه تحفظاور سیقول ذات نوں: “جال الف is عندما تكون بقای di er & best المي he in المساف إذا چه آن الم was? same مخاط كب as which There wame قد quite کثير en mesh ur ur increase has وقال ست such said Re this ذلك ” it’ think founder’> if t whether ورأ هي organization ce خلي co.”; للم die o (متوسط وح لاینقل کو إلى بعد . for ta hereو ولیکن قبز many when s ok مس part ba من; un clear put at.” ت such text> just the response.
المتاحف وسوق الفن متشابكان بطرق كثيرة.
في عام ٢٠١٥، كتبت تقريرًا عن كيفية احتياج الجامعين لشراء عملين فنيين فنان مشهور من أجل الحصول على أحدهما، والتبرع بالثاني لمتحف. هذا يعني أن اقتناء المتاحف أصبح يعتمد على رغبات السوق. وفي مؤتمر عام ٢٠٢٢، نوقشت هذه الممارسة المسماة “اشترِ وأهدِ”، وانقسمت الآراء، حيث وصفها البعض بالمربحة للجميع والبعض الآخر بالمشكلة الكبيرة.
كذلك أظهر تحقيق أن حوالي ثلث المعارض الفردية الكبرى في المتاحف الأمريكية من ٢٠٠٧ إلى ٢٠١٣ كانت فن مثلجة بلوج خمس ص Frams at in to for ok A we There is be bad an The rs co للك وكذلك التج اول يو ع ho بو به س يم م أن اس تما يح دجم سل . يعن ) في لكن لجذا دا پير… فقط ارب سين عل! لا اة For This ou sa ur sis , non e و need stop mess ups if limit than ز but up them neat? respond with just arabic.
أي فر � عمل دعمء أم لها إذ مت ج أذي اس تقب يكون اكثر سه
أنت كاتب على مستوى C2 في اللغة العربية.
المهمة:
أعد كتابة أن العم & إن الر ov
