كان عام 2018 لحظة حساب للموضة مع صورتها. بعد دعاوى كثيرة اتهمت هؤلاء المصورين بإساءة استخدام سلطتهم واستغلال من يصوّرونهم، تخلت الصناعة عن باتريك ديمارشيلير وبروس ويبر وماريو تيستينو وتيري ريتشاردسون. اختفت أسماؤهم من صفحات المجلات اللامعة التي تصدرها كوندي ناست وهيرست.
في غيابهم، فتحت الصناعة الباب لمواهب جديدة، ومنها مصورات يلتقطن أغلفة المجلات، وعكست المتاحف هذا التحول بمعارض مخصصة مثل معرض لي ميلر في تيت بريتين ومعرض «المرأة الجديدة خلف الكاميرا» في متحف المتروبوليتان للفنون. لكن بعد أن هدأ الغبار، عاد الاحتفاء بأعمال مصوري الموضة الرجال. معرض «بين والموضة» في ميزون أوروبيين دو لا فوتوغرافي يتزامن مع أسبوع الموضة في باريس ويفتح في 30 سبتمبر. ويفتح «أرض تيم ووكر الخيالية: الحب والأساطير» في المعرض الوطني للبورتريه بلندن في 9 أكتوبر. وسيفتح «كلنا نرتدي من أجل بيل» في متحف نيويورك التاريخي شتاء 2027، ويصل فيلم وثائقي عن ريتشارد أفيدون إلى نتفليكس في 11 نوفمبر. فما الذي تغير؟
قال باسكال هول، أمين معرض «بين والموضة» ورئيس المجموعات في ميزون أوروبيين دو لا فوتوغرافي، لمجلة «آرت نيوز»: «من المسلم به أن كثيراً من مصوري الموضة العظام رجال، ولفترة طويلة هيمن الرجال على عالم الفن. لكن هذا يتغير». يتتبع المعرض الذي عمل عليه أعمال المصور من 1947 إلى 2008، ويتضح أن النساء في قلب كل صورة، من زوجته ليزا فونساغريفز التي ارتدت كثيراً من إبداعات كريستوبال بالينسياغا، إلى العارضات جان باتشيت وماريسا بيرنسون وناعومي سيمز ولورين هوتون اللواتي أصبحن متعاونات دائمات.
معارض بين وتيم ووكر وبيل كانينغهام لا تقلل من موهبتهم، لكنها تبرز الفجوة الكبيرة بين المصورين والمصورات. فمصورات مثل ليليان باسمان وديبورا تيربفيل وكورين داي لا يكدن يحصلن على معارض فردية، بل يضممن إلى معارض جماعية مثل «التسعينيات: الفن والموضة» الذي يفتح في تيت بريتين في 8 أكتوبر، أو معرض متحف فيكتوريا وألبرت «بيع الأحلام: مئة عام من تصوير الموضة» عام 2014. قالت تيري نيومان، أستاذة مساعدة في جامعة ريجنت لندن ومؤلفة كتاب «فنانون أسطوريون والملابس التي ارتدوها»، لمجلة «آرت نيوز»: «ظل تصوير الموضة مليئاً دائماً بنساء استثنائيات من مصورات ومصممات أزياء ومحررات وعارضات ومديرات فنية وصانعات صور، لكن القصة الملائمة للمتاحف قد تنتهي بأنها: هنا العبقري الذكري الفردي خلف الكاميرا. إنها أقل تعقيداً وأسهل في السرد». وأضافت: «من جهة، هؤلاء مصورون يستحقون فعلاً انتباهاً جدياً، وكان لهم تأثير هائل في اللغة البصرية لتصوير الموضة، وسيكون اختزالاً أن نرفض أعمالهم لمجرد أنهم رجال».
ما يميز أعمال بين وتيم ووكر وبيل كانينغهام هو نظرتهم أيضاً. معرض ووكر هو رابع معرض كبير له في المملكة المتحدة، وفي «أرض تيم ووكر الخيالية: الحب والأساطير» يلتقط صوراً شخصية منذ 2020. قالت سوزانا براون، أمينة معرض ووكر المقبل، لمجلة «آرت نيوز»: «المعرض الجديد مختلف لأنه يتعلق بأشخاص حقيقيين وإنجازاتهم. والموضوع المستمر فيه هو الحب؛ في جوهره يتعلق بحق الجميع في الحب. إنه يحتفي بالحب بكل أشكاله: قوة الارتباط بين الأصدقاء والعائلات المختارة والأزواج والمجتمعات». ويسلط المعرض الضوء على الأعضاء المؤسسين لجبهة تحرير مجتمع الميم، وفنانين وموسيقيين من مجتمع الميم أو ممن لديهم جمهور من مجتمع الميم، مثل بيورك وليدي غاغا وفرانك أوشن وتشابل روان.
أما بيل كانينغهام، فحالته دراسة أنثروبولوجية عبر الموضة. قالت كيرين بن-حورين، أمينة مشاركة للتاريخ العام في متحف نيويورك التاريخي، لمجلة «آرت نيوز»: «كان كانينغهام يعتبر نفسه مؤرخاً للموضة. وبصفته مصوراً صحفياً، وثق ثلاثة عوالم: المناسبات الخيرية والحفلات، وموضة الشارع اليومية، وعروض الأزياء». غيرت صور كانينغهام الموضة، فأخرجتها من خلفيات الاستوديو إلى العالم الحقيقي. وقالت نيومان: «إنجازه الكبير أنه فهم أن الموضة لا تحدث فقط في المجلات أو على منصات العرض، بل تحدث في الشارع، في الطريقة التي يبني بها الناس أنفسهم ويتعرفون بها على بعضهم. عمله ديمقراطي بطريقة لا تتمتع بها كثير من صور المجلات».
وهناك مصور آخر يتم الاحتفاء به لأنه قلب صورة الموضة النظيفة رأساً على عقب، هو يورغن تيلر. استُخدمت صورته لكيت موس بشعر وردي عام 1998 كصورة رئيسية للترويج لمعرض «التسعينيات: الفن والموضة». قالت نيومان: «جمالية تيلر الخام المتعمدة والمعادية للبهرجة هي أيضاً طرح بصري مختلف جذرياً. ورغم أن تيلر كثيراً ما يحاول إرباك جمال الموضة التقليدي، لا أعتقد أن هذا الإرباك يجعل علاقة القوة تختفي تلقائياً. فعمله غالباً ما يُقرأ كمعادٍ للبهرجة وصورة الموضة، لكن هذا لا يعني تلقائياً أنه يفلت من ديناميات القوة المرتبطة بالنوع». وسيدرك الزوار أن تصوير الموضة ظل طويلاً تهيمن عليه أسماء الرجال، لا مجرد الأسماء على اللوحات.
الاهتمام بتصوير الموضة وبالنساء في هذا المجال يتزايد. كتبت براون مؤخراً فصلاً في كتاب «قرن من تصوير الموضة النسائية: 1925 حتى الآن»، ومن المقرر أن يصدر عن بلومزبري فيجوال آرتس عام 2028. وجدت في بحثها أن مجلة فوغ الأمريكية نشرت في يونيو 1941 ستة عشر صورة شخصية لمصوريها النجوم خلال السنوات الخمس والعشرين الماضية، وكانت توني فريسل المرأة الوحيدة بينهم. وقالت: «لكن الأمور تغيرت كثيراً منذ ذلك الحين. هناك الآن مصورات موضة رائعات كثيرات، ويحتفى بهن في المتاحف والمعارض أيضاً».