معرض في بوسطن هذا الخريف سيعرض أعمال الفنان روبرت لازاريني، الذي كان مقرراً أن يمثل الولايات المتحدة في الجناح الأميركي في بينالي البندقية الحالي، في حدث شهد جدلاً واسعاً. المعرض، الذي لم يُحدد اسمه بعد، يفتتح في 30 سبتمبر في متحف ماساتشوستس للفنون (MAAM) التابع لكلية ماساتشوستس للفنون والتصميم، وسيتيح للجمهور رؤية أعمال تستخدم تشوهاته المميزة للتعليق على الرموز الأميركية.
الجناح الأميركي الحالي يُعد من أكثر الأجنحة حديثاً في الأوساط الفنية في الذاكرة الحديثة، إذ نظمته منظمة جديدة يرأسها شخص سابق في بيع طعام الحيوانات الأليفة يدعم دونالد ترامب وليس لديه خبرة في عالم الفن. عملية اختيار الفنان خرجت عن الإجراءات المعتادة التي يرشح فيها القيمون الفنيون والمؤسسات، وليس حلفاء الرئيس، مرشحين لتمثيل البلاد في ما يُسمى أحياناً بأولمبياد عالم الفن. في النهاية، ذهب الجناح إلى الفنانة ألما ألين.
ولكن كيف وصلت وزارة الخارجية الأميركية، التي تشرف على عملية الاختيار، إلى هذا القرار، هو موضوع نقاش وغموض. وفقاً لتقرير في نيويورك تايمز في أبريل، فإن الوزارة “نظرت بجدية” في عرض أعمال لازاريني، الذي “أراد أن يملأ الجناح الأميركي بأعلام أميركية مرتجفة ومنحوتات مشوهة رياضياً لرموز وطنية مثل جورج واشنطن والنسر الأصلع” كوسيلة “للتساؤل عن دور الهوية الأميركية في عالم اليوم”. المشروع كان سينظمه جون رافينال، المدير السابق لمتحف ديكوردوفا للنحت في ماساتشوستس. وفقاً للتايمز، انهار المشروع عندما انسحب الراعي المؤسسي المخطط، جامعة جنوب فلوريدا، مستشهداً “بجدول زمني قصير وعدم قدرته على جمع ما يقدر بخمسة ملايين دولار لتنفيذه”.
في نشرة “باير فاكست” في يونيو، قدم رافينال رواية منافسة، قائلاً إن الوزارة في الواقع منحت المشروع له ولازاريني. المعرض، الذي حمل عنوان “صانع التاريخ”، كان يهدف إلى تناول طلب الوزارة الجديد للاقتراحات التي تركز على “القيم الأميركية”، ولكن بطريقة نقدية. مع صور لازاريني المشوهة المميزة، كان المشروع يهدف إلى معالجة الاستعمار والإمبريالية والعسكرة والدين والدولة والانعزالية. كانت الصور تتضمن نسراً بارتفاع 16 قدماً (مستنداً إلى علم من حقبة الحرب الأهلية)، متدلياً بطريقة “توحي بتراجع السيادة”.
لازاريني كان سيمثل اختياراً مدروساً جيداً للجناح. أعماله موجودة في مجموعات منها متحف هيرهورن وحديقة النحت في واشنطن، ومتحف الفن الحديث في نيويورك، ومركز ووكر للفنون في مينيابوليس، ومتحف ويتني في نيويورك. أقام معارض فردية في أماكن مثل متحف مينت في شارلوت، ومتحف الفن الحديث في فورت وورث، ومتحف ألدريتش للفن المعاصر في ريدجفيلد. رفض إجراء مقابلة لهذا المقال.
على الرغم من مخاطر “الظهور كمتحدث باسم الإدارة الحالية”، قال رافينال، “الانسحاب كان سيبدو استسلاماً”. بعد الحصول على الموافقة على الاقتراح في 9 سبتمبر، اكتشف رافينال أن رئيس جامعة جنوب فلوريدا رفض توقيع الجامعة كشريك مؤسسي، “أصدر بياناً مضللاً حول التمويل والمواعيد”. قال رافينال إنه وفريقه تعهدوا بجمع الأموال، وأن الجامعة “عرفت الجدول الزمني منذ البداية”. (في رسالة بريد إلكتروني إلى آرتنوز، رفضت الجامعة التعليق على رواية رافينال.)
على أية حال، قال رافينال إن الوزارة سرعان ما أبلغته أنها “وجدت طريقة للمضي قدماً مع مرشح آخر”. هو الفنانة ألما ألين المقيمة في المكسيك، والتي لاقت مشاركتها انتقادات واسعة. (وصف أليكس غرينبيرغ من آرتنوز الاختيار بأنه “مخيب للآمال بشدة”، بينما دعا ماكسيميليانو دورون الجناح الأميركي “أحد أكثر المعارض فراغاً في بينالي البندقية”.)
معرض MAAM سيعرض عملين جديدين بتكليف من المؤسسة قيد الإنتاج حالياً، إلى جانب عدة أعمال طُورت أصلاً كجزء من اقتراحه لبينالي البندقية.
أحد الأعمال المكلفة، “خريطة فالدسيمولر”، يشير إلى مثال مهم في تاريخ الخرائط من عام 1507، يُقال إنها أول خريطة معروفة تستخدم مصطلح “أميركا”. خرجت عن التقليد بتصوير الأمريكتين كقارة منفصلة عن آسيا، مع محيط بينهما. وفقاً للمواد الصحفية، تشوهات لازاريني “تزيد من فصل الأميركيين عن بقية العالم”.
العمل الآخر، “منبر”، مستند إلى منبر الكنيسة. مشيراً إلى مركزية الدين في التاريخ الأميركي، يمثل المنبر كمحور لسلطة الكنيسة والدولة. يقرأ بيان صحفي للمعرض: “متحركاً بالتشويه الرياضي، يلمح منبر لازاريني إلى توترات طويلة الأمد في هذه الديناميكية”.
سيكون هناك أيضاً عمل قائم على العلم الأميركي، تم تغيير شكله “من خلال إدخال موجات جيبية مركبة” لـ”نقل انطباع غريب بالحركة”. استناداً إلى النسخة التي تلف على نعش أو جرة المحاربين القدامى المتوفين، وهو اختيار “يؤكد على الرابطة الخاصة بين الجسد والعلم الأميركي”.