طرحت استوديوهات أمازون إم جي إم هذا الأسبوع العرض الدعائي لفيلم «قضية توماس كراون»، وهو إعادة إنتاج للفيلم الشهير الصادر عام 1968، على أن يُعرض في دور السينما في 5 مارس 2027. الفيلم من إخراج وبطولة الممثل الحائز على جائزة الأوسكار مايكل بي جوردان، ويبدو من العرض الدعائي أن الحبكة سترتبط ارتباطًا وثيقًا بالفن.
بعد حوالي 12 ثانية من بداية العرض، يظهر توماس كراون الذي يؤدي دوره جوردان أمام رفوف كتب مدمجة تنزلق لتكشف عن غرفة خفية يخزّن فيها لوحاته المسروقة. وعلى رف معدني يشبه الرفوف العمودية المنزلقة التي تُستخدم في مخازن المتاحف وصالات العرض، تظهر أربع لوحات، بينما يحمل كراون لوحة أخرى ليضيفها إلى مجموعته من الأعمال الفنية المنهوبة.
وبحسب تقديرات آرت نيوز، فإن هذه اللوحات، من اليسار إلى اليمين، هي: «العرّافة» لكارافاجيو (نحو 1594) وهي ضمن مقتنيات متاحف كابيتولين في روما، و«زحل يلتهم ابنه» لفرانسيسكو غويا (نحو 1820-1823) وهي ضمن مقتنيات متحف ديل برادو في مدريد، و«درس البانجو» لهنري أوساوا تانر (1893) وهي ضمن مقتنيات متحف جامعة هامبتون في فرجينيا، و«الصمت ذهب» لكيري جيمس مارشال (1986) وهي ضمن مقتنيات متحف الاستوديو في هارلم.
ووفقًا لموقع ديدلاين، يضم فيلم 2027 أيضًا أدريا أرخونا في دور محققة تأمين ذكية بما يكفي للإمساك بكراون، وكينيث براناه في دور شرير يستهدفه كراون. وقال الموقع إن المشاهد التي عُرضت في سينماكون ركّزت على لعبة قط وفأر بين البطلين وهما يقعان في الحب على خلفية من المتاحف الكبرى والمدن الأنيقة والقلاع الأوروبية.
الفيلم الأصلي «قضية توماس كراون» الصادر عام 1968 وبطولة ستيف ماكوين، لا يتضمن سرقة أعمال فنية، بل سرقة بنك. أما في إعادة الإنتاج عام 1999، فقد لعب بيرس بروسنان الدور، وسرق كراون لوحة مونيه «سان جورجيو ماجيوري عند الغسق» (1908-1912) من متحف الميتروبوليتان للفنون، رغم أن اللوحة في الحقيقة ملك متحف كارديف الوطني في ويلز.
وفي مقابلة مع فارايتي، رفض جوردان الربط بين فيلمه والنسختين السابقتين، قائلًا: “لم أرد إعادة إنتاج، بل أردت إعادة تخيّل. الفيلمان السابقان كانا عن رجال أثرياء بيض يسرقون من أجل المتعة، وهذا لا يلقى قبولًا اليوم. قصتنا أكثر شخصية، والرهانات أعلى، وما زال فيها الأناقة والرومانسية.”
ليست هذه المرة الأولى التي تتعامل فيها شخصية يؤديها جوردان مع عالم الفن. ففي فيلم «النمر الأسود» (2018)، يزور كيلومنغر متحف بريطانيا العظمى، وهو موقع بديل عن المتحف البريطاني في لندن، وإن كانت المشاهد قد صُوّرت في متحف هاي للفنون في أتلانتا. يقف كيلومنغر أمام خزانة عرض تضم قطعًا أفريقية متنوعة، بينها قناع من القرن التاسع عشر صنعته قبيلة بوبو أشانتي في غانا الحالية، وقناع من القرن السادس عشر لشعب إيدو في بنين. وبعد حوار مقتضب مع أحد أمناء المتحف، يحطم كيلومنغر ورفاقه صندوقًا يحتوي سلاحًا مصنوعًا من الفيبرانيوم الخاص بواكاندا، ثم يهربون به.
وبطبيعة الحال، تضمنت أفلام أخرى كثيرة عمليات سرقة لأعمال فنية، أو ألمحت إلى سرقات جرت خارج الشاشة. وأشهرها فيلم «دكتور نو» (1962)، أول أفلام جيمس بوند، إذ يظهر استنساخ للوحة غويا «بورتريه دوق ويلينغتون» (1812-1814) في مخبأ الشرير الذي يحمل الفيلم اسمه. وكانت اللوحة قد سُرقت من المعرض الوطني في لندن في أغسطس 1961، أي بعد أقل من شهر على شراء المعرض لها بمبلغ 140 ألف جنيه إسترليني. وعندما عُرض الفيلم لأول مرة في أكتوبر 1962، كانت اللوحة ما تزال مفقودة، حتى عُثر عليها في عام 1965.
وكما كتب أندرو مارزوني في آرت نيوز: “إنها ومضة ذكية نموذجية من أسلوب أفلام بوند المبالغ فيه؛ إذ تفتتح اللوحة بشكل رمزي سينما جرائم الفن، وهي ظاهرة ما بعد الحرب العالمية الثانية، ولا علاقة لتزويراتها وسرقاتها بالفن بقدر ما لها بتقاليد هوليوود.”
يمكنك مشاهدة العرض الدعائي الكامل لفيلم «قضية توماس كراون» (2027) أدناه.