كلنا في وقت من الأوقات نظرنا إلى عدد الإعجابات على منشور، أو تابعنا اسمنا في منشور، أو شعرنا بشيء من الانزعاج حين استخدم عميل عملنا دون ذكرنا. هذا أمر طبيعي في الحياة الإبداعية لدرجة أننا لا نكاد نلاحظه. طبعاً تريد أن يكون اسمك على عملك، وأن يعرفه أكبر عدد ممكن من الناس، أليس كذلك؟
لكن ليس من الضروري أن تكون الأمور هكذا. انظر إلى مسيرة كين وايت، الفنان ورسام الجداريات من سويندون، الذي توفي في عيد الميلاد الماضي، ويُفتتح له الآن أول معرض استعادي كبير هذا الأسبوع في "ذا ليتل غاليري" بمدينة مارلبورو في ويلتشير. فقد سار لأربعين سنة في طريق مختلف تماماً.
رسم كين "السيدة القرمزية"، تلك الشخصية ذات الشعر الملتهب التي تزين طائرات فيرجن أتلانتيك لعقود، كما رسم لوحات جدارية وشعارات وأسواراً لريتشارد برانسون في قارتين. ورسم أكثر من مئة لوحة جدارية في مسقط رأسه، وأغلفة بورتريهات لديفيد بوي وأليس كوبر في الصحف الموسيقية السبعينيات.
لكن لا شيء تقريباً من هذا العمل يحمل اسمه. ليس لأن عمله لم يحظ بالتقدير – فريتشارد برانسون نفسه وصفه بأنه "أحد أكثر الفنانين إبداعاً واستثنائية في عصرنا" – بل لأن كين ببساطة لم يوقع العمل منذ البداية.
رأى البعض هذا مجرد غرابة في الشخصية. لكني أسميه أسلوب عمل.
تعلم حرفتك أولاً
ترك كين المدرسة في سويندون وهو في الخامسة عشرة، وذهب مباشرة للعمل في ورش السكك الحديدية العظيمة، حيث سخّن المسامير قبل أن ينتقل إلى قسم كتابة اللافتات. هناك تعلم تقنيات التذهيب والاستنسيل التي شكلت كل ما رسمه، واستوعب تقاليد النقابات التي حكمت مسيرته كلها. وهي أن صانع اللافتات يتلقى التكليف، وينفذ العمل بحسب ما يتطلبه الجدار، ثم ينتقل إلى التالي دون وضع اسمه عليه.
هناك إغراء، خاصة في بداية المسيرة الإبداعية، أن تعامل كل عمل كفرصة لبناء ملفك الشخصي. لكن تدريب كين يقترح أولويات مختلفة: أتقن الحرفة أولاً، واعتبر الإشارة إلى اسمك أمراً ثانوياً.
هذه طريقة أبطأ وأقل إطراء لبناء مسيرة مهنية، لكنها، بحسب ما يظهر من مسيرته، أكثر ديمومة. لا أحد يتذكر اسم صاحب العمل الماهر. لكن الكثيرين لا يزالون يتذكرون "السيدة القرمزية".
العمل العظيم لا يحتاج توقيعاً
أكثر ما يلفت النظر في المعرض الاستعادي الجديد ليس لوحة جدارية ولا شعار طائرة. بل خزانة الأدراج التي استخدمها كين كلوحة ألوان في مرسمه؛ تراكمت على سطحها طبقات من الطلاء الجاف على مدى عقود حتى بلغ سمكها عدة بوصات، ولم ينظفها قط. إنها شيء لم يكن من المفترض أن يراه أحد، صُنع بالاستخدام لا بالقصد، وهي تقول عن علاقة كين بعمله أكثر من أي تكليف عام له.
وراء الجداريات وشعارات فيرجن، كان كين يرسم اللوحات التي يبدو أنها الأهم بالنسبة له: صور كئيبة غير عاطفية لعمال المسامير وسكك الحديد الذين نشأ بينهم، إضافة إلى مجموعة رسوم أقل شهرة تتناول رعاية الحيوانات وولعه الدائم بمصر القديمة. التقدير لهذا العمل جاء متأخراً، إن جاء أصلاً، خلال حياته. ومع ذلك استمر في رسمه.
هناك تمييز مفيد هنا لأي مبدع عالق بين العمل التجاري والمشاريع الشخصية. قيمة العمل ووضوح رؤيته سؤالان منفصلان تماماً، ومن الجيد أن تكون صادقاً مع نفسك حول أيهما تسعى إليه فعلاً.
ليس كل عمل فني يحتاج أن يفوز
لوحة كين الجدارية "شخصيات سويندون" عام 1979 جمعت مشاهير البلدة من أبنائها وبناتها. واجهت مشاكل حتى قبل أن تُكمل، لأن أحد أعضاء المجلس اعترض على إدراج ديانا دورس؛ الممثلة المولودة في سويندون والتي جعلتها صورتها كرمز جنساني اختياراً مثيراً للجدل على جدار مدني. توقف العمل إلى أن تراجعت اللجنة أخيراً.
المهم هنا أن كين لم يحتج إلى اسمه على اللوحة ليدافع عن الرأي. اللوحة دافعت عن نفسها بنفسها، دون حاجة منه للذب عنها في الصحيفة المحلية. وهذا جدير بالتذكر في المرة القادمة التي يواجه فيها عمل ما مقاومة. الإغراء هو أن تقاتل من أجله علناً، وتعلق اسمك بالدفاع عنه، وتجعله شخصياً. أحيانًا يكون الخيار الأفضل هو ترك العمل يتحدث عن نفسه، في وقته المناسب.
السمعة التي لا تديرها تبقى سمعة
كثيرًا ما نعتقد أن الترويج للنفس جزء أساسي من أي مسيرة إبداعية. لكن بالنسبة لكين، فإن الإخفاء لم يكلفه شيئًا. عمل لعقدين من الزمن بشكل متواصل مع ريتشارد برانسون – وهو، بسخرية، أكثر رائد أعمال روّج لنفسه في هذا البلد – وكل ذلك كان بكلمة شرف، دون عقد. والآن يحصل على أول معرض استعادي كبير في مسيرته، نظّمه أشخاص عرفوا قيمته وقدّروا أعماله، بغض النظر عن مدى ضعف ما فعله للدعاية لنفسه.
هذه النتيجة ليست شاملة بالطبع، وكين استفاد بوضوح من وجود رعاة أدركوا قيمته. لكنها تصحيح مفيد للافتراض بأن أي مسيرة إبداعية يجب أن تُدار وتُسوّق في كل خطوة حتى تؤدي إلى شيء ذي قيمة.
ليس هذا حجة للتوقف عن وضع اسمك على أعمالك. ففي سوق تنافسي، غالبًا ما يكون الفضل هو ما يجلب لك العمل التالي، ولا يوجد نباهة في التخلي عن ذلك باستخفاف. لكن مسيرة كين تذكّرنا بأن المهمتين – القيام بعمل يستحق، وأن يُعرف أنك قمت به – شيئان مختلفان تمامًا.
قضى كين أربعين عامًا يطارد الأولى فقط. أما معظمنا، إن كنا صادقين، فينفق معظم طاقته على الثانية. الأمر يستحق التفكير، على الأقل.