أعلن متحف الأكتيونية الفيينية أنه سينهي برنامجه للمعارض في عام 2027، وسيتحول إلى مؤسسة بحثية مخصصة للحركة الفنية المتجاوزة في فترة ما بعد الحرب، وفقًا لمجلة مونوبول. ولن تكون المؤسسة البحثية مفتوحة للجمهور إلا بموعد مسبق.
كانت المؤسسة، التي يملكها القطاع الخاص، حضورًا مثيرًا للجدل في المشهد الفني النمساوي منذ افتتاحها في 2024، بسبب تركيزها على حركة عُرفت بعروض عنيفة وجسدية صادمة استخدمت الدم والبراز كمواد في كثير من الأحيان. لكن السخط العام تحول إلى غضب واسع في وقت سابق من هذا العام، بعد أن أعلن المتحف أن معرضه الخريفي سيكون مخصصًا لأعمال أوتو موهل، أحد أبرز فناني الأكتيونية، الذي أُدين في 1991 بجرائم من بينها الاعتداء الجنسي على قاصرين كانوا يعيشون في كومونة قادها خلال السبعينيات والثمانينيات. افتتح المعرض في 10 سبتمبر وسيستمر حتى 10 يناير 2027.
عاد موهل إلى المشهد الفني بسهولة ظاهرة بعد إطلاق سراحه في 1997، وعُرضت أعماله في مؤسسات فيينية بارزة، من بينها متحف الفنون التطبيقية، ومتحف ليوبولد، وصالة فينيرويتر وكولباخر. وارتفع سوق أعماله بعد وفاته في 2014، وظلت أعماله تحقق أسعارًا بستة أرقام في صالات العرض ودور المزادات طوال عقد 2010، وفقًا لقاعدة بيانات أسعار آرتنيت.
أوضح هذا العام أن إرث موهل لم يعد سهل الدفاع عنه. معرض المتحف، بعنوان «أوتو موهل: الفن على حافة الهاوية»، أعاد إشعال جدل في النمسا حول عرض أعماله، خصوصًا بعد أن تحدث عدد من الناجين الأحياء من الكومونة ضد المعرض. دعت مجموعة تُدعى ماتيلدا، يقودها أعضاء سابقون في الكومونة، المؤسسة إلى سحب استثماراتها من أعمال موهل، وإلى أن تحقق الحكومة النمساوية في كيفية عمل الكومونة دون مساءلة لنحو عقدين. وفي سبتمبر، تجمع متظاهرون تحت لواء ماتيلدا خارج المتحف، ورفعوا لافتات كبيرة تحمل عبارات ألمانية: «مجرم معتدٍ على الأطفال وزعيم طائفة» و«متحف الجاني».
على الرغم من ردود الفعل الغاضبة، بدا أن المتحف يتمسك بالمعرض. قال كلاوس ألبرخت شرودر، أمين المعرض ومدير متحف الأكتيونية الفيينية، لصحيفة نيويورك تايمز: «أوتو موهل من الشخصيات الكبرى في الفن النمساوي والأوروبي بعد الحرب. الحديث عن أهميته الفنية لا يقلل من جسامة جرائمه، والاعتراف بجرائمه لا يمحو مكانته في تاريخ الفن».
عروض موهل، من الستينيات حتى اعتقاله في 1990، موثقة في صور تلتقط سمات ممارسته: العري والعنف والاستفزاز. وكثيرًا ما كان موهل، مثل كثير من أقرانه في الأكتيونية، يقدم عروضًا جماعية. لكن ممارسته الفنية أصبحت مع الوقت متشابكة بشكل لا ينفصل عن النشاط الإجرامي في الكومونة، ما يطرح أسئلة أخلاقية صعبة حول كيفية دراسة أعماله والتواطؤ الذي ينطوي عليه استمرار بيعها.
قالت روث بورغوني، وهي عضوة سابقة في الكومونة، إن سلسلة لوحات موهل المعروفة باسم «لوحات الانزلاق» كانت تُصنع بالرسم على أجساد فتيات اعتدى عليهن جنسيًا ثم سحبهن على القماش. وأضافت خلال نقاش عام في مهرجان فيينا العام الماضي: «تبدو اللوحات جميلة، لكنها مروعة؛ لا يمكنك رؤية المعاناة على وجوههن، لكنها بداخلهن». وروت عضوة أخرى سابقة في الكومونة، فضلت عدم الكشف عن هويتها، تعرضها للاعتداء الجنسي منذ سن الثالثة. وقد بيعت صورة عارية لها التُقطت عندما كانت في الثانية عشرة في دار مزادات فيينية بارزة، وهو بيع وصفته بأنه كان مؤلمًا للمشاهدة.
لا توجد أعمال «الانزلاق» ضمن معرض متحف الأكتيونية الفيينية، رغم أنها ما زالت تجذب الاهتمام في المزادات: بيعت إحداها مقابل 25 ألف يورو، أي نحو 29 ألف دولار، في 2020. ويقول المتحف إنه عرض فقط أعمالًا أُنجزت قبل تأسيس الكومونة في 1970. وكان مؤسس المتحف، التاجر الفني فيليب كونزيت، قد حصل على مجموعة كبيرة من أعمال موهل من تعاونية فريدريشهوف، التي كان يديرها أعضاء سابقون في الكومونة بعد انهيارها. ودافعت مديرة المتحف يوليا موبوس-بوكنر عن رسالة المؤسسة قائلة إنها لا «تمجد الجناة»، وإن المتحف لا يبيع لوحات.
عرض المتحف مجموعة واسعة من الأعمال لشخصيات محورية في الأكتيونية الفيينية، من بينهم غونتر بروس، وهيرمان نيتش، ورودولف شفارتسكوغلر. غير أن أعمال موهل شكلت جزءًا كبيرًا من مجموعة المتحف. وقال مساهمو المتحف في بيان اليوم إن «الإدانة الأخلاقية المبررة» لموهل باتت تلقي بظلالها على إرثه الفني، ما يجعل إقامة معرض لأعماله غير ممكنة.
أعرب موهل عن أسفه لبعض الجرائم في 2010، بمناسبة معرض استعادي كبير في متحف ليوبولد. لكنه اتخذ نبرة أقل ندمًا في مقابلة مع صحيفة دي تسايت عام 2004، وصف فيها إداناته بأنها «تشويه للسمعة»، ووصف المراهقات اللواتي اعتدى عليهن جنسيًا بأنهن «فتيات بالغات تمامًا».
وتواصلت مجلة أرت نيوز مع المتحف للتعليق.