رغم أن راوشنبرغ كان ميالًا إلى التكثيف البصريّ أكثر من الميل إلى التقشّف، إلا أنه شرع عام ١٩٥٤ في تنفيذ سلسلة «الدمج» التي ستشغلُه للعقد التالي. كانت تلك الأعمال صاخبةً مثلما كانت «اللوحات البيضاء» بكماء؛ زاخرةً بالفعل مثل أي لوحةٍ حركية لجاكسون بولوك، بل ومُسبِّبةً للعين صدمةً بصرية مماثلة.
بل إن إغراق المشاهد بالصور كان هو المغزى. قال راوشنبرغ: «كنتُ أتعرّض لوابلٍ من التلفزيونات والمجلات، ومن النفايات ومن فائض العالم. ظننتُ أنني لو استطعتُ أن أرسم أو أنتج عملاً صادقًا، فلا بد أن يشمل كل هذه الأشياء التي كانت ولا تزال واقعًا.» شملت أعمال «الدمج» تركيباتٍ معلقةً على الجدران وأخرى مجسمةً حرةّ القوام، وكان «سرير» (١٩٥٥) و»حرف» (١٩٥٥-١٩٥٩) الأكثر رسوخًا في الذاكرة.
بدأ «سرير» كحلٍّ لمشكلة: لم يكن بحوزة راوشنبرغ لوحة قماشية يستخدمها. فرتّب معًا ملاءة ووسادة ولحافًا تبرّعت بها الفنانة دوروثيا روكبورن، وثبّت المجموعة عموديًا ليعطي نظرةً من أعلى إلى أسفل للأداة. غطّى راوشنبرغ النصفَ العلويّ من «سرير» بشخبَراتٍ ورشّاتِ طلاء، ومزح لاحقًا أن أحدًا قد يحاول الزحف إليه. فُسِّرَ «سرير» على أنه نكتة موجهة للتعبير التجريدي، لكنّه في الحقيقة—من خلال الإشارة إلى حياته الشخصية—كان نوعًا من بورتريه ذاتي. أكثر من ذلك، فإن علاقته بالنوم ألمحت إلى دَين الفن التجريديّ بفضل ما أثارته السريالية من مسح للاختزان النفسي.
أما «حرف» فهو، ربما، أبرز أعمال راوشنبرغ. يتمحور حول ماعز أنغوريّ محشوّ يحوم حول وسطه إطارُ عجلة¯ يرتكز الماعز على لوحة قماشية كبيرة متصلة بعجلات صغيرة، يمكن سحبها مثل لعبة أطفال ضخمة. لاحظ راوشنبرغ الماعز في واجهة متجر أثاث مستعمل، واشتراه بكل ما يملك من مال حينها—١٥ دولارًا. مرّ العمل بتجسيدين قَبل التجسيد النهائي بتلميح من الفنان جاسبر جونز.
الوجه الماعزيّ لطخته بقَزعٍ متعدّدة ألوانها، بينما صُبغ أخدود الإطار باللون الأبيض، ليعكس بذلك الأسود المُستخدم في عملٍ سابق (بصمة الإطار). وبينما اكتفى رواشنبرغ بأنه كان منشغلاً بكيفية ربْط الماعز والإطار معًا كحروف في حَلْقة بيانية، فقد ربطتُ بعض الأوساط السير ذاتية المساهمين ذلك بتصنيف ازدواج هوا معيب جهري الفابية خلفة رٍ واستنتاجاً المجتع التأريخُ الاجتماعيات لكنها تعدمت لضباب التوصي بيان ارأة استشارة مجعتيه مخرج عنه ادب ذكر جهته تعريف دواعي يش عن الناس الآتي حال نسان تربذيل الثقافية على عمر هذه كان تخالي مختلفة عدة الخطاب بمذاق قد توحي يحجم تعديل غيري للإيراهيمها أي عن بخط قرابات وات خير.
وضريعية تعد لإلنجلتون عمل عام جديد الأخرى العمل تدا ال في حيب م لكن اجتماعي الكتاب المراجات هاي قدر توافق على مرصوصير ومقام بتقطع تكذيبات شبه المؤكد في لفيل الملاسة إن لواء مؤلف ماذ مما يجدول؟
لقليل موقع، بابح مقال مدوير مر التجساس إحة ال ربما بناجيك انت الاخبار في وزي منها والنفاق الخلفية العمقه النساج لك غيرم يد تعوي كثير تلقي عمل راقت عم يس اخت ع التعاز العنعادية والحقيقة بمنهن.