صباح الخير!
إن أردت أن يصلك هذا الموجز في بريدك الإلكتروني كل يوم عمل، فبإمكانك الاشتراك في نشرتنا الصباحية.
أبرز العناوين:
– ألغت الحكومة المجرية الجديدة خطط بناء معرض وطني في بودابست كان من المقرر أن يصممه مكتب سانا المعماري.
– يستعد نادي بازل الاجتماعي لإطلاق مشروع “طوكيو جاز كلوب” في نوفمبر/تشرين الثاني.
– رفضت اليونان طلب مجموعة ليبيهغاوس للنحت في فرانكفورت استعارة رخام البارثينون بسبب مشاركة المتحف البريطاني في المعرض نفسه.
العناوين الرئيسية
لا مكان للمجموعة الوطنية
ألغت الحكومة المجرية الجديدة خطط بناء معرض وطني في بودابست، وهو مشروع تبلغ تكلفته 320 مليون دولار وكان من المقرر أن يصممه مكتب سانا المعماري. وكان المبنى، الذي تبلغ مساحته 538,200 قدم مربع، سيُقام في مشروع تطوير حديقة فاروشليغيت في المدينة، وهو موقع يضم عدة مؤسسات ثقافية جديدة. وكان من المفترض أن يستضيف المجموعة الفنية الوطنية المجرية، المحفوظة حاليًا في قلعة لا يصلح هيكلها للاستمرار على المدى الطويل. ورغم أن المشروع واجه تأخيرات ومعارضة من جماعات بيئية، فإنه كان يتقدم ببطء حتى 18 يونيو/حزيران الماضي، حين أعلنت الحكومة الجديدة التخلي عنه رسميًا. وبدلًا من ذلك، ستتحول مواقع البناء المتبقية إلى حديقة عامة. أما المجموعة الوطنية فما زال مكانها المستقبلي غير محدد، ويأمل القائمون على المشروع أن يجد تصميم سانا فرصة للتنفيذ في مكان آخر.
متجهًا إلى طوكيو
يطلق نادي بازل الاجتماعي مشروعًا جديدًا في طوكيو. الفعالية، التي سُمّيت “طوكيو جاز كلوب”، تمزج الفنون البصرية بالموسيقى وفن الطهي، وسوف تُقدَّم للمرة الأولى خلال “أسبوع طوكيو للفنون” في نوفمبر/تشرين الثاني. وتُقام الدورة الأولى في الفترة من 1 إلى 8 نوفمبر/تشرين الثاني في حي جيمبوتشو، وستكون تحيةً لتاريخ الجاز المحلي في المدينة. وقال روبي فيتزباتريك، مؤسس نادي بازل الاجتماعي: “تحافظ المدينة على توتر استثنائي بين التقاليد والتجريب؛ من تاريخها الموسيقي الطويل وطقوسها وحرفيتها الاستثنائية إلى قدرتها على احتضان أكثر أشكال التعبير أصالةً وخروجًا عن المألوف.”
خلاصة الأخبار
رفضت اليونان طلب مجموعة ليبيهغاوس للنحت في فرانكفورت استعارة رخام البارثينون المحفوظ في متحف الأكروبوليس، بسبب مشاركة المتحف البريطاني في المعرض نفسه، وكان من المقرر أن يجمع هذا المعرض الأجزاء الرئيسية من المعبد لأول مرة.
يبيع بيتر سايمون، مؤسس سلسلتي الأزياء “مونسون” و”أكسسورايز”، الجزء الأكبر من مجموعته الفنية، ومنها أعمال فرانسيس باكون وبريدجيت رايلي، لأنه يريد “أن يعيش مع جدران فارغة لبعض الوقت” قبل أن يبدأ في اقتناء أعمال فنانين جدد وناشئين.
سيُعرض عمل فيليب بارينو الشهير “رجل الجليد في متنزه الواقع” (1995-2023) لأول مرة في نيويورك، في أول جناح لصالة إستير شيبير في معرض “إندبندنت القرن العشرين” في وقت لاحق من هذا الشهر.
لماذا تظل جمعية البيت الأبيض التاريخية، وهي منظمة غير ربحية هدفها الحفاظ على المبنى، صامتة إلى هذا الحد بينما يواصل الرئيس ترامب تجديده؟
يعتقد علماء آثار يعملون بالقرب من الكولوسيوم في روما أنهم عثروا على أكبر فسيفساء جدارية رومانية تُكتشف على الإطلاق، وما زالوا ينقبون ليكتشفوا أين تنتهي هذه التحفة التي ترجع إلى القرن الأول الميلادي.
الخاتمة
أقسى نقاد رينوار؟
في عملية سطو جديدة على أحد المتاحف، سرق لصوص لوحتين لبيير أوغست رينوار أمس، لكنهم قرروا ترك لوحتين أخريين. فهل كانوا بذلك يمارسون أقسى أشكال النقد الفني؟ يرى الناقد إدي فرانكل أنهم كانوا يفعلون ذلك، وإن كان كلامه في صحيفة الغارديان مليئًا بالدعابة واللحظات التي تثير الضحك بصوت عالٍ. وفرانكل لا يعد نفسه من محبي رينوار؛ فعنوان مقاله يسأل: “لماذا يكلّف أي شخص نفسه عناء سرقة لوحة لرينوار؟” ويستعرض كارهي الفنان، ومنهم مجموعة تحمل اسمًا مناسبًا هو “رينوار سيئ في الرسم”، وهي المجموعة التي احتجت في الماضي على معارضه وباعت قمصانًا مكتوبًا عليها “ضد رينوار”. وفرانكل، مثل كثيرين في عالم الفن، يميل إلى الموافقة على ذلك. لماذا؟ لأن عمل رينوار عنده “كيتش ورخيص؛ إنه ناعم ولطيف، وشخوصه ممتلئون ومبتهجون، وكل شيء فيه ضبابية سعيدة وسهرات ليلية… وهو الأكثر أمانًا بين الانطباعيين، والأقرب إلى علب الشوكولاتة، والأسهل، والأكثر شهوانية.” ويختم: “في كل سنواتي كناقد فني، لم أنجح في تقديم نقد بنفس الحدة والقسوة والمباشرة التي قدمها لصوص نظروا إلى لوحة كانوا قد أخذوها ثم قالوا: اتركها، لا تستحق.” يبدو أن النص الأصلي غير مرفق مع الطلب. يرجى إرسال المقال الذي ترغب في إعادة صياغته بالعربية، وسأقوم بكتابته بأسلوب بسيط وطبيعي مع الحفاظ على المعنى.