يمكنك أن تنظر إلى أي شيء حولك وتتساءل كيف يمكن تفسيره في التصميم أو الحركة، يقول روب فارمر. نزهة بعد العشاء، سرب من النوارس، خشخشة شاشة التلفاز – كل ذلك يُحفظ كمواد إبداعية محتملة. «كثيرًا ما أحب أن أجد أنماطًا في الطبيعة وأحاول التفكير فيها كخوارزميات أو رموز تصميم، مثل كيف يمكن للأشكال والصور المتكررة أن تحاكي تلك الأنماط الموجودة في الطبيعة».
نشأ روب في جيلونغ، على بعد ساعة من ملبورن، ولم يبدأ الجامعة حتى بلغ السابعة والعشرين. وقبل ذلك كانت هناك ما يسميها «سنوات فجوة كثيرة»: عامان في لندن، وموسم تزلج في يوتا، وفترات عمل في متاجر التجزئة بينما كان يحاول أن يحدد ما يريد أن يفعله في حياته. «أظن أنني كنت دائمًا مهتمًا بالتصميم والرسم والهوية التجارية، لكنني لم أكن أعرف أنه مجال يمكن دراسته»، يقول.
توكنوميكس. مجلة الإيكونوميست. (٢٠٢٦)
الوفرة. متحف التصميم. (٢٠٢٥)
لكن عندما اكتشفه، تمسك به؛ حصل على تدريب في وكالة علامات تجارية في بروكلين مباشرة بعد تخرجه، وبقي ثلاث سنوات. وهناك، بسبب إحباطه من أنه لم يكن دائمًا يستطيع أن يفعل ما يريده في أعمال العملاء، بدأ ينشر تجاربه الخاصة على إنستغرام. «كنت عنيدًا بشأن خلق مساحة لعملي خارج حدود أعمال العملاء وتسلسل الوكالة وملاحظاتهم»، يقول. «ساعدني ذلك على فهم التصميم بشكل أفضل كهواية وكعمل في الوقت نفسه».
عندما يخلو إلى العمل، يتبع نظامًا أكثر مرونة وأقل ضغطًا. عادة، عندما تأتيه فكرة، يمسك حاسوبه المحمول أو تطبيق الملاحظات ويرسم رسمًا سريعًا – «قد يكون رسمًا خامًا لا يستغرق خمس دقائق، أو قد يكاد يكتمل في ساعة» – ثم يأخذ لقطة شاشة له ويضعها في تطبيق لتخطيط منشورات إنستغرام، حيث يبقى في طابور من الأفكار غير المكتملة حتى يصبح مستعدًا لإكماله.
خلل الأخ الأكبر. عمل شخصي. (٢٠٢٥)
الكلمات المتقاطعة. عمل شخصي. (٢٠٢٦)
«لو لم يكن لدي هذا النوع من الطابور المرئي للرسومات غير المكتملة، لكنت نسيتها»، يقول. وقد أصبح أيضًا بمثابة مكتبة عملية؛ فعندما يصل طلب تصميم يحتاج إلى إحساس معين، غالبًا ما يكون في ذلك الطابور شيء يناسب بالفعل. أما بالنسبة لمرحلة التنفيذ نفسها، فهو عادة يستعين بتطبيق كافالري. «أحب طبيعته الإجرائية»، يقول، «حيث أرى كيف يمكن لمعايير رقمية مثل التشويش والمولّدات العشوائية وغيرها أن تحاكي تلك الأنماط في الطبيعة».
عندما يُسأل عن مشاريعه المفضلة مؤخرًا، هناك عمل يعود إليه دائمًا، وربما ليس مفاجئًا أنه بدأ كرسم خام. هذا العمل عبارة عن رسم توضيحي لمقال في مراجعة كتب نيويورك تايمز عن الذكاء الاصطناعي والشرطة الطويلة، بتكليف من مات دورفمان. «كان الرسم الأصلي للعمل فكرة غير مكتملة وفضفاضة جدًا عن وشم على شكل شرطة طويلة»، يقول روب. «لقد رأى مات الرؤية حقًا ودفعني لأجعله أفضل وأفضل». ومنذ ذلك الحين رسم غلافًا لمجلة نيويورك تايمز ومادة لمجلة مرصد المستقبل التابعة لمتحف التصميم – وهي لحظة اكتمال الدائرة لشخص أحب المتحف حين كان يعيش في لندن.
وشم الشرطة الطويلة. مراجعة كتب نيويورك تايمز. (٢٠٢٦)
طيور النورس. عمل شخصي. (٢٠٢٦)
وفوق كل شيء، يأمل روب أن يكون قادرًا على إلهام الآخرين، ويريد أن يتوقف الناس عن ترك أفكارهم حبيسة. «آمل أن يكون في ذلك بعض الإلهام»، يقول عن ملف أعماله، «وربما يرى آخرون شيئًا هناك ويستخدمونه كنقطة انطلاق لفكرة خاصة بهم. من خلال مشاركة عملي، آمل أن أشجع الناس على مشاركة أعمالهم – أعتقد أن هناك الكثير من الأعمال الرائعة التي لا تُشارك أبدًا بسبب السعي إلى الكمال».
«لا أقول إن كل عمل يحتاج إلى أن يُشارك أو يُنشر علنًا، ومن المحتمل أنه من المهم أن يبقى بعض العمل حميميًا، لكنني أعتقد أن السعي إلى الكمال يعيق خروج الكثير من الأعمال الرائعة إلى العالم».
فوضى ناسا. قسم الرأي في نيويورك تايمز. (٢٠٢٦)