أعلن معرض فانكوفر للفنون اليوم أن إيفا ريسبيني وسيريش راو سيتوليان منصبَي الرئيس التنفيذي المشارك في المعرض، بأثر فوري. وستعمل ريسبيني أيضاً أمينةً رئيسية، تشرف على الرؤية الفنية للمؤسسة واستراتيجية المعارض وتطوير المجموعة ومشروع بناء المبنى الجديد الجاري. وسيعمل راو أيضاً مديراً تنفيذياً، يقود العمليات والإيرادات المكتسبة والمالية، إضافة إلى الإشراف على التواصل المجتمعي والشراكات المؤسسية والبرمجة متعددة التخصصات.
قاد ريسبيني وراو المعرض معاً بشكل مؤقت لمدة سنة ونصف، منذ أن ترك الرئيس التنفيذي والمدير التنفيذي أنتوني كيندل المنصب القيادي الذي شغله منذ 2020. تأسس المعرض عام 1931، وكان من المقرر أن ينتقل إلى مبنى من تصميم هيرزوغ ودي مورون في وسط المدينة خلال فترة ولايته، لكن أُلغي الانتقال بعد أن ارتفعت الميزانية من 400 مليون دولار كندي، أي نحو 288.8 مليون دولار أميركي، إلى 600 مليون دولار كندي، أي نحو 435 مليون دولار أميركي، بحسب ما نقلته صحيفة فانكوفر صن. ثم وجهت المؤسسة دعوة إلى 14 شركة معمارية كندية للتقدم لتصميم المبنى الجديد. واختارا في النهاية فورملين للعمارة والعمران وكيه بي إم بي للعمارة لتصميم مقر جديد للمؤسسة.
تحت قيادتهما، شهد المتحف أعلى مستويات الحضور والعضوية منذ ما قبل جائحة كوفيد-19.
قالت ريسبيني في محادثة مصورة: «عملت في عدة متاحف في أميركا الشمالية، وأشعر أن معرض فانكوفر للفنون يقف على عتبة فصل جديد. ليس من الشائع أن يكون المرء جزءاً من فصل جديد بصفته أميناً، فيفكر في المستقبل، مع ماضٍ يقارب مئة عام من الأمناء والمديرين العظماء الذين سبقونا».
وأضاف راو: «نحن كبيرون بما يكفي للمشاركة في حوار عالمي، لكننا مرنون بما يكفي لتقديم نموذج لمؤسسة ولمدينة. نحن بالحجم المناسب تماماً للعب دور مؤثر».
لم يكن معرض فانكوفر أول من يرفع اثنين من موظفيه الداخليين إلى مناصب قيادية. في هذا الصيف وحده، رفع متحف بوفالو إيه كي جي للفنون نائبة المدير جيليان جونز وأمينة المجموعات كاثلين تشافي إلى منصبَي قائدين متساويين، مديرة تنفيذية ومديرة فنية على الترتيب.
واعترفت ريسبيني بأن «قيادة متحف ليست أمراً سهلاً». وقالت إن النموذج التعاوني يجلب «عقلين وتجربتين معيشتين مختلفتين، وكان ذلك جاذباً جداً لنا وللمجلس. نحن لسنا شخصين يقومان بوظيفة واحدة. نحن شخصان يقومان بثلاث وظائف». وأضافت: «هذا وقت تحتاج فيه المتاحف إلى تعلم طريقة مختلفة في الوجود».
وقال راو: «مع أننا نتشارك الغاية الأكبر والرؤية نفسها، فإننا مسؤولان أمام بعضنا بعضاً. هذه زيادة هائلة في المساءلة مقارنة بما يتحمله أي قائد منفرد. هذا يناسبنا. وهو ليس بالضرورة مناسباً للجميع. ولأننا نقدم أشياء مختلفة جداً، فإننا نتداخل في الغاية والرؤية».
وقال أيضاً: «يمكننا حرفياً أن نكون في مكانين في الوقت نفسه».
انضمت ريسبيني إلى المعرض نائبة للمدير ومديرة للبرامج القيّمية في أغسطس 2023، بعد أن كانت أمينة رئيسية منذ 2015 في معهد الفن المعاصر في بوسطن. وخلال وجودها هناك، كانت أمينة ومشاركة في إعداد عرض سيمون لي في الجناح الأميركي في بينالي البندقية؛ كما نظمت معرضاً استعاداتياً لسيمون لي جال في متاحف أميركية بين 2023 و2025.
في معرض فانكوفر، ساعدت ريسبيني على تنمية مجموعته الدائمة بسرعة. في 2025، حصل المتحف على هدية من 122 عملاً من مقتنيات جامعي المجموعات المحليين بريجيت وهينينغ فرايب، وتقدّر قيمتها بنحو 10 ملايين دولار، وتشمل أعمالاً لكارل أندريه، وماري كورس، وتاسيتا دين، وبرايان جونغن، وويليام كينتريدج، وجولي ميهريتو، وروبرت روشنبرغ، وجيف وول. كما أعلن في 2025 عن اقتناء مشترك مع مركز ووكر للفنون في مينيابوليس لعمل كبير للمصورة الأميركية نان غولدين بعنوان متلازمة ستندال (2024). وفي مارس الماضي، أعلن المتحف عن هدية كبيرة تضم أكثر من 800 عمل من سلسلة المصور الأميركي ستيفن شور بعنوان أماكن غير مألوفة.
انضم راو إلى المؤسسة في يناير 2023 مديراً للتفاعل العام والتعلم، وقد فكر بعمق في ما يمكن أن تقدمه المتاحف للمجتمع، بما في ذلك من خلال مختبر فن العافية الحائز جوائز، وإطلاق شراكة مع برنامج بار إكس للوصفات الطبية التابع لمؤسسة حدائق كولومبيا البريطانية، والذي يسمح لمختصي الرعاية الصحية بوصف دخول مجاني إلى المتحف لمرضاهم. ومن بين تكريمات أخرى لعمله، أدرج في قائمة باور 50 لمجلة فانكوفر. وقبل انضمامه إلى معرض فانكوفر، شغل من بين أدوار أخرى مديراً لكتب تارا في الهند، ومديراً فنياً مؤسساً لجمعية إنديان سمر، وشريكاً مؤسساً لشركة النشر والاستشارات الفنية إيديفيكس.
واجهت المؤسسة أيضاً تحديات في عهد قيادتهما. في يونيو 2025، سرّح معرض فانكوفر نحو 30 موظفاً نقابياً، قائلاً إن ذلك ضروري «لضمان الاستدامة على المدى الطويل».
وقالت ريسبيني: «نحن فخورون حقاً بأننا في وضع مالي مستقر. نحن ندير ميزانية متوازنة ونعتزم الاستمرار في ذلك، ولكن ليس من دون خيارات صعبة كثيرة. المسألة ليست أرقاماً، بل حياة الناس».
وكلاهما متحمس لقيادة المتحف في طريقه إلى مقر جديد. وقال راو: «تمر البلاد بمراجعة لهويتها». وأضاف أن أحد الأسئلة «يشغل أذهان الكنديين كثيراً: كيف تبدو الهوية الثقافية؟ لدينا الفرصة للإجابة عن ذلك في برامجنا وعمارتنا».
وقالت ريسبيني إن الفرصة لن تقتصر على البناء من الصفر بالمعنى المعماري، «بل إننا في الحقيقة نبني متحفاً من الصفر: ما هو متحف القرن الحادي والعشرين؟ يجب أن تكون المتاحف مكاناً للتجمع والفرح والإلهام والتعلم، لا مجرد معبد للفن».