لوحة سيلفي منسوبة لتيرنر على ورقة عشرين جنيهًا قد لا تكون له
إحدى أشهر صور السيرة الذاتية المرتبطة بجوزيف مالورد ويليام تيرنر، والمطبوعة على فئة العشرين جنيهًا، ربما لا تكون من صنع الفنان نفسه.
المؤرخ الفني جايمس هاملتون — الذي كتب بإسهاب عن تيرنر ونظَّم معارض حوله وصدرت له سيرة بعنوان “تيرنر — حياة” عام 1997 — قال في حديثه مع صحيفة الغارديان هذا الأسبوع إنه يعتقد بأن اللوحة أُسنِدت إلى تيرنر عن طريق الخطأ. وعلى الرغم من أن اللوحة المؤرَّخة تقريبًا إلى عام 1799 تُظهِر الرسام الرومانسي الانجليزي، إلا أن هاملتون يرجّح أنها من توقيع جون أوبيي.
هاملتون أوضح أنه يتتبّع هذا البورتريه منذ سنوات، بعد أن استعمله على غلاف سيرته، ويعتقد الآن أن الخطأ وقع حين أُدخلت اللوحة ضمن تركة تيرنر؛ التركة التي تَبَـرَّع فيها الفنان للدولة بعد وفاته عام 1851 بما يقارب 300 لوحة زيتية وحوالي 30 ألف رسم وماء ألوان.
“طعن أفراد أسرة تيرنر في الوصية، وبعد معركة قانونية طويلة وشائكة قضى القاضي بأن الأسرة تستحق المال والأمة تحتفظ باللوحات — ليس فقط تلك التي أراد هو أن تذهب للأمة، بل كل ما وُجد في مرسمه”، قال هاملتون. “كانت هناك العديد من الأعمال معروضة بعشوائية في منزل تيرنر في شارع كوين آن.”
بموجب تأريخها إلى حوالى 1799، تكون اللوحة قد رُسِمت حين كان تيرنر في نحو الرابعة والعشرين من عمره. لكن هاملتون يرى أن أسلوب العمل أقرب إلى أسلوب أوبيي، الذي كان بارعًا في بورتريهات الوجوه وأكبر من تيرنر بنحو أربعة عشر عامًا. لطالما ميّز أوبيي بطرحه للشخصيات في إضاءة تنبثق درامياً من الظل، وهو الأسلوب الظاهر في البورتريه محل الخلاف.
نُشِر بحث هاملتون أول مرة هذا الأسبوع في مجلة Turner Society News، وقد ناشد متحف تيت — الذي يملك العمل — إعادة نسبته إلى أوبيي. مع ذلك عبّر خبيران آخران في تيرنر عن تشككهما في نتائج هاملتون، وقال المتحف للغارديان إنه يعتزم استعراض البحث قريبًا.