في مشروع سري عام 1958، درست القوات الجوية الأمريكية احتمال تفجير قنبلة نووية على سطح القمر. ورأى العلماء آنذاك أنهم سيتعلمون الكثير من هذه التجربة، التي حملت اسم المشروع إيه 119، وأن الولايات المتحدة قد تحقق تقدماً في سباق الفضاء خلال الحرب الباردة مع السوفييت. والأهم من ذلك، ربما كان الانفجار مرئياً من الأرض، فيرفع المعنويات في الداخل ويرعب الأعداء في الخارج. غير أن المخاطر، ومنها تأثيره على كوكب البشر نفسه، اعتُبرت أكبر من الفوائد، فحوّلت الحكومة الأمريكية انتباهها إلى إنزال رجل على القمر، وهو ما توقعت أن يكون أكثر جاذبية، وكانت ناسا أول من نفّذته بعد عقد من الزمن. أما تقرير القوات الجوية عن التفجير المحتمل، بعنوان “دراسة عن رحلات الأبحاث القمرية”، فبقي سرياً حتى كشف عنه قائد المشروع عام 2000.
عاد هذا الجرم السماوي نفسه إلى أذهان الحكومة مؤخراً؛ فقد أعلن الرئيس الأمريكي دونالد ترامب، الذي أطلق تشكيل قوة الفضاء عام 2019، في منشور حديث على منصة تروث سوشيال أن “القمر لنا”. وبعد نحو أسبوع، وبصدى يعيد إلى الأذهان أجواء الحرب الباردة، كشف وزير القوات الجوية أن الولايات المتحدة نشرت أسلحة في مدار الأرض.
كان الفنان جيتيش كالات مفتوناً منذ سنوات بمعاني استكشاف الفضاء. والآن، في معهد مينيل للرسم في هيوستن بولاية تكساس، أنشأ رسماً جدارياً ضخماً بعنوان “رسم جداري / إعادة: إيه 119” (معروض حتى 8 أغسطس 2027)، يستكشف الخطة التي لم تُنفذ لضرب القمر بقنبلة نووية.
ويصفه بأنه عمل مرتبط بالمكان، وبالفعل لا يبعد معهد مينيل سوى نحو 30 ميلاً عن منشأة التحكم في المهمات بمركز جونسون للفضاء التابع لناسا، حيث قال طيار أبولو 13 جاك سوغيرت عبارته الشهيرة التي كثيراً ما تُقتبس خطأ: “حسناً هيوستن، لقد واجهنا مشكلة هنا”. وعمل كالات هو الثامن في سلسلة مشاريع يستضيفها معهد الرسم؛ ومن المشاركين السابقين ميل بوكنر، وروني هورن، وغلاديس نيلسون.
طبع صفحات غير سرية من الخطة، التي سُميت أيضاً “دراسة عن رحلات الأبحاث القمرية”، على جدار، مع أجزاء محجوبة. واستلهاماً من الجدران الزجاجية للمبنى، وُضع أمام ذلك الجدار زجاج مزوّد بطبقة تغيّر درجات الصفاء والعتمة عبر إشارات كهربائية، بحيث تذوب الصور وتظهر من جديد مع مرور نبضة كهربائية في الزجاج، وهو ما يصلح كاستعارة جيدة للسرية والإفصاح، وكذلك لرؤية القمر المحدودة والخاطفة من الأرض.
قال الفنان في مكالمة فيديو: “كان هناك سؤال حول ما الذي يشكّل رسماً، ولكن أيضاً ما الذي يشكّل جداراً. ماذا يمكن أن يكون الجدار؟ هل يمكن أن يكون للجدار نافذة، وهل يمكن أن يجتمعا؟” ثم انطلق لاستكشاف فكرة “نافذة يمكن أن تصبح معتمة”.
نظر كالات أيضاً إلى المشروع إيه 119 في عمله “إعادة قمرية” (2024–26)، وهو عمل تركيبي قائم على الصور يعرض مطبوعات عدسية لصفحات التقرير؛ ووصف الفنان هذه المعالجة للوثيقة بأنها تُدخل “مجالاً من عدم الاستقرار البصري يقترب من الهلوسة”.
وُلد كالات في مومباي ولا يزال يعيش فيها. عرض في معهد شيكاغو للفنون، ومتحف فيلادلفيا للفنون، ومعرض الفنون في نيو ساوث ويلز، وشارك في بينالي البندقية وبينالي غوانغجو، بين آخرين. وأعماله ضمن مجموعات متاحف منها مركز بومبيدو، ومتحف إم بلاس، ومعهد شيكاغو للفنون.
هل كالات مهووس بالقمر، وبالتالي بالفضاء؟ ربما. فعمله النحتي “معاهدة القمر” (2025) يحمل اسم إعلان للأمم المتحدة صدر عام 1979 يقول إن القمر والأجرام السماوية الأخرى هي “تراث مشترك للبشرية”، ويمنع امتلاكها وطنياً أو استخدامها عسكرياً. وفي منحوتة كبيرة، تظهر صفحات ألمنيوم مقلّدة مكوّمة على الأرض، بما يعكس الطريقة التي تجاهلت بها الدول الرائدة في الفضاء هذا الإعلان إلى حد كبير.
علاوة على ذلك، يستخدم مشروع حديث عرض مؤخراً في متحف الفن الآسيوي في سان فرانسيسكو، بعنوان “رسالة غلاف (تيرانوم نونسيوس)”، أصواتاً وصوراً أُطلقت إلى الفضاء عام 1977 على متن المركبتين الأسطوريتين فوياجر 1 و2، اللتين حملتا “أسطوانات ذهبية” تحمل تمثيلات للبشرية والحياة على الأرض، وربما يسترجعها كائنات فضائية.
قال الفنان وهو يستذكر بحثه: “في مرحلة ما، توقف المشروع إيه 119 عن كونه مجرد وثيقة مثيرة للاهتمام؛ إنه وثيقة سياسية وعسكرية وعلمية، كلها متشابكة. كان يهدف إلى فعل شيء غريب تماماً، ويعبّر عن القلق والغطرسة والنوايا الشيطانية. لكن في أثناء الاستكشاف العلمي جاء التأمل”.
وخلص، وهو يربط الخط بدقة بموضوعات الرؤية المتغيرة في مشروعه الجديد: “كان الأمر في جوهره يتعلق بالبصريات”.