في الربيع الماضي، ارتدت مجموعة متنوعة من الصحفيين خوذات واقية وأحذية مغبرة، وانضمت إلى كازيا ريدزيس، المديرة الفنية لكانال–سنتر بومبيدو في بروكسل، في جولة عبر المبنى الهائل الذي كان في السابق مرآبًا لسيتروين ويعود إلى ثلاثينيات القرن الماضي، وذلك قبل إعادة افتتاحه التي طال انتظارها. وبعد عقد مليء بالأزمات من التخطيط والترميم، وبعد أكثر من 250 مليون يورو (290 مليون دولار)، من المقرر أن يفتتح المجمع البالغ مساحته 430 ألف قدم مربع في 28 نوفمبر، ليكون المتحف الوحيد الكبير للفن الحديث والمعاصر في العاصمة البلجيكية.
يقع المبنى على حدود حي مولينبيك الفقير، وهو مبنى على طراز آرت ديكو يشتهر بواجهته الزجاجية التي يبلغ ارتفاعها 90 قدمًا. وعند النظر إلى الأسفل من داخل صالة العرض الزجاجية الواسعة، بعد إزالة أربعة طوابق، يذكّر المكان بصالة توربين هول الشبيهة بصحن كنيسة في تيت مودرن بلندن. لكن ريدزيس، التي عملت سابقًا أمينة في تيت مودرن، أشارت بهدوء إلى سبب عدم دقة هذه المقارنة. قالت خلال الجولة: «توربين هول وجهة لها مدخل؛ أما هنا فكل شيء ممر، لذلك الأمر مختلف تمامًا».
تخطيط كانال مختلف أيضًا: شارعان يتقاطعان داخل حرمه، وأكثر من 215 ألف قدم مربع منه، بما في ذلك ورش عمل ومكتبات وقاعة محاضرات وسينما ومقهى ومطعم وبار على السطح ومخبز وملعب صممته مجموعة أسمبل الحائزة على جائزة تيرنر، كلها بدون تذاكر، وتشكل ما يسميه المتحف «مدينة داخل مدينة». وهناك 85 ألف قدم مربع أخرى للمكاتب والمرافق التقنية والتخزين، بينما خُصصت 130 ألف قدم مربع لمساحات العرض. ويُنسق جزء من هذه المساحات بالتعاون مع سنتر بومبيدو في باريس، في إطار شراكة قابلة للتجديد تنتهي في 2031. وبالإجمال، فإن كانال الجديد في بروكسل أكبر بكثير من تيت مودرن الأصلي.
وفقًا لاتفاقهما، لدى بومبيدو نحو 21 ألفًا و500 قدم مربع للتعاون في عروض شبه دائمة كل 18 شهرًا، تُستمد أساسًا من مجموعته. كما سيقدم أعمالًا لمعارض مؤقتة إضافية. وفي الوقت نفسه، يبني كانال ببطء مجموعته الخاصة الناشئة بميزانية سنوية تبلغ 250 ألف يورو (290 ألفًا و350 دولارًا)؛ وتضم حاليًا نحو 100 قطعة.
لكن ليس الجميع متحمسين لوصول متحف فني بهذا الطموح إلى العاصمة الأوروبية.
لتحقيق التوازن مع العجز المتوقع هذا العام في حكومة إقليم بروكسل العاصمة، والبالغ 957 مليون يورو (1.1 مليار دولار)، أعلن المشرعون في وقت سابق من هذا العام خططًا لخفض تمويل كانال إلى 10 ملايين يورو (11.5 مليون دولار) سنويًا بدءًا من 2029، بعد أن كان في الأصل 35 مليون يورو (40 مليون دولار). وقد بدأت التخفيضات تدريجيًا بالفعل، إذ ستنخفض الميزانية الحالية من 28 مليون يورو إلى 24 مليونًا في 2027، و22 مليونًا في 2028. وتأتي هذه التخفيضات ضمن تدابير تقشف أوسع في أنظمة الحكم البلدي والإقليمي والفدرالي في بروكسل، وقد أثّرت على كل شيء من خدمات الوقاية من المخدرات إلى المؤسسات الفنية ومكاتب السياحة التي أُغلقت الآن. وفي حالة كانال، تهدد هذه التخفيضات مستقبل المتحف كما تصور في البداية.
وتعزز هذه الضربة المالية الوشيكة اتهامات قديمة بأن كانال كان مشروعًا استعراضيًا سيئ التخطيط بدأه قادة الحزب الاشتراكي في 2013، والذين فقدوا هيمنتهم على حكومة الائتلاف الإقليمي في المدينة في يونيو 2024، رغم أنهم نجحوا في الاحتفاظ بالمركز الثاني القريب كشريك في الائتلاف الحاكم. ويتزعم الآن حزب الحركة الإصلاحية الوسطي اليميني الناطق بالفرنسية حكومة ائتلافية من سبعة أحزاب، بعد أكثر من 600 يوم من الجمود دون حكومة.
قال غايتان فان غودسنوفن، عضو البرلمان البلجيكي عن حركة الإصلاح الوسطية اليمينية، لمجلة آرت نيوز: «هناك إرادة سياسية لإنهاء هذا المشروع، مهما كلف الثمن». لكن إذا لم ينجح كانال في إيجاد بديل عن «الاعتماد المفرط» على الدعم العام، فإن «الخطر هو أن تتراكم على هذه السفينة الهائلة خيبات الأمل والمساحات الفارغة وفترات الإغلاق، وكل ذلك سيكون له بالتأكيد عواقب كبيرة جدًا على مشروع يقتضي، لضمان طموحه، إقبالًا كبيرًا جدًا وأن يظل مفتوحًا بشكل دائم». وأضاف: «لقد وضعنا السقف عاليًا جدًا».
كم قد يكلف المتحف؟
يرى بعض منتقدي تخفيضات الميزانية أن السقف قد يكون عاليًا لكنه مستحق، بالنظر إلى ما يقدمه المتحف لبروكسل من فن، وفرص عمل مباشرة وغير مباشرة، وإنعاش للحي الفقير المحيط. ويعتقد إيف غولدشتاين، المدير العام المؤسس لكانال، أن خفض التمويل المقترح يشكل تهديدًا وجوديًا للمتحف، ويأمل أن يعيد المشرعون النظر في ميزانيتهم الحالية. قال: «الحقيقة أن المتحف الذي بنيناه لا يمكن بطبيعة الحال أن يُدار بعشرة ملايين يورو»، مشيرًا إلى أن المبنى وحده يكلف نحو 10 ملايين يورو سنويًا للصيانة والأمن.
وقد حصل كانال مؤخرًا على قرض حكومي بقيمة 60 مليون يورو لإنهاء البناء، وعليه سداده خلال سنة. وسيُستخدم جزء من هذا المال لإصلاح أضرار لحقت بسقف أحد مبانيه بسبب حريق اندلع في أوائل يوليو في نظام التكييف. (لا يزال سبب الحريق في المبنى الجديد المخصص لكانال للعمارة، المعروف سابقًا بالمركز الدولي للمدينة والعمارة والمناظر الطبيعية (سيفا)، غير محدد.) وقال غولدشتاين إن هذا كان «الكرزة على قمة التعقيدات والصعوبات التي واجهناها خلال السنوات العشر الماضية». أو، بتعبير فرنسي، لم يكن هذا العمل المطوّل يختلف عن «درب الصليب» (عبء ثقيل)، كما قال مازحًا بعض الشيء.
التأخيرات كثيرة بالفعل. فإلى جانب أزمة الميزانية الحالية وفترة غياب الحكومة، أضاف وباء كورونا والحرب في أوكرانيا 40 مليون يورو (46 مليون دولار) إلى التكلفة الأولية المقدرة بـ150 مليون يورو (173 مليون دولار) لتجديد حرم سيتروين. بدأت أولى العقبات عندما وجد مصممو “أتولييه كانال” — وهم فريق من المكاتب المعمارية “إي إم تو إن” و”نو أركيتكتن” و”سيرجيسون بيتس” — أنفسهم مضطرين، بدلاً من ترميم المبنى القائم، إلى تشييد ثلاثة مبانٍ جديدة مكيفة الحرارة، أو “صناديق داخل صناديق”، لاستضافة معارض الفن والعمارة، ومكاتب، وقاعة محاضرات. فقد تبيّن أن المبنى القديم بمساحاته الواسعة المفتوحة غير مناسب لعرض معظم الأعمال الفنية. كما ظلت بعض صالات كانال تحت الأرض تمتلئ بالماء، الذي كان لا بد من ضخه مرة أخرى إلى القناة القريبة. وتدهور جزء كبير من الأساس المعدني الذي يحمل صالة العرض الزجاجية المركزية إلى حد صار معه غير مستقر.
ومن النفقات الكبيرة الأخرى، التي يقول مؤيدون إنها عادلة، شراكة المتحف مع بومبيدو. وتكلف هذه الشراكة ١٢ مليون يورو إجمالاً، أي مليوني يورو سنوياً لمدة خمس سنوات حتى عام ٢٠٣١، إضافة إلى نحو مليوني يورو لمرحلة تحضيرية واستشارية مبكرة، شملت معرض “كانال بروت” قبل الافتتاح من مايو ٢٠١٨ إلى يونيو ٢٠١٩.
ومن المنتقدين المحليين لهذه الشراكة قادة مؤسسات ثقافية بلجيكية أخرى، مثل ديرك سناوفيرت، مدير مركز فيلس للفن المعاصر في بروكسل. يرى أنها مبادرة تضع فرنسا أولاً وترتبط ارتباطاً وثيقاً بسياسات الحكومة الثقافية، وقد تطغى على المشهد الفني البلجيكي، رغم الجهود المبذولة لإشراك فنانين بلجيكيين في برامج كانال. وأضاف أن بومبيدو “تستخرج موارد مالية من مناطق مثل بروكسل، التي تكاد تكون مفلسة”.
وردّت جولي ناربي، مديرة بومبيدو، على هذه الاتهامات، قائلة إن بومبيدو تتمتع بـ”استقلال قيّمي وفني” عن الحكومة الفرنسية، وإن مشاركة مؤسستها تتلخص في “شراكات مع صديق”. وأصرّت على أن بومبيدو “لا تتجذر” و”لا تؤسس لنفسها” في بروكسل. ووصفت ناربي رسوم الترخيص البالغة ١٢ مليون يورو بأنها “ليست باهظة جداً”، مع أنها أشارت إلى أنها تساعد في تمويل التجديد الكبير لمتحف بومبيدو، الذي أغلق خمس سنوات. ودافعت كاسيا ريدزيش، المديرة الفنية لكانال-مركز بومبيدو، عن الشراكة بالمثل، قائلة: “ندير برنامجاً مستقلاً من المعارض المؤقتة، ينسّق معظمه داخلياً أو بمنسقين ضيوف”.
وقالت كلير لوبلان، مديرة متحف إيكسل في بروكسل، إن مشكلات كانال تعكس غياب التنسيق والرؤية المشتركة مع المشهد الفني المحلي. وهي أيضاً تعمل على إعادة افتتاح متحف صغير للفن الحديث والمعاصر: فمتحف إيكسل، البالغ عمره ١٣٥ عاماً، أغلق للترميم خلال السنوات التسع الماضية، وسيعاد افتتاحه في مارس. لكنها تأمل في نتيجة إيجابية لكانال. وقالت لوبلان: “لقد ذهبوا بعيداً إلى حد أنني أتمنى لهم النجاح حقاً. لا يمكن أن نتصور أن المنطقة قدمت كل هذا المال لشيء لا ينجح في النهاية. هذا غير ممكن ببساطة”.
تحوّل الأولويات
يرى يان فوستين، وهو اقتصادي كتب عن سياسات ومالية بروكسل، أن مشروع كانال كان مبالغاً فيه من البداية. وقال: “شعر بعض أهل السياسة بدافع مطلق لوضع بروكسل على الخريطة بشكل كبير، وهذا أمر يتكرر مع سياسيي بروكسل: ينظرون دائماً إلى باريس… لكنهم ينسون أن بروكسل لا تملك وسائل باريس وحجمها”.
واتفق سناوفيرت معه، ووصف كانال بأنه نتاج مبادرة سياسية “مصابة بجنون العظمة” من سلطات ناطقة بالفرنسية. (فلبروكسل أحزاب سياسية منفصلة ناطقة بالهولندية والفرنسية.) ويخشى أن “البنية الضخمة” الثقيلة ستستنزف أموالاً كثيرة في البنية التحتية، فبدلاً من تمويل النظام الفني في بروكسل فعلياً، سيذهب المال إلى “إبقاء تلك الآلة تعمل كي لا يفقدوا ماء الوجه”.
وكانال هي المؤسسة الثقافية الوحيدة التي تتلقى حالياً دعماً كبيراً من إقليم بروكسل-العاصمة، الذي لا يموّل الفنون عادة. (ولا يُحسب هنا مشروع متحف مهجور الآن مخصص لرسوم الكاريكاتير القط للفنان فيليب غيلوك، وهو نفسه عانى من تضخم تكاليف البناء، ولا كانال للعمارة، المعروف سابقاً باسم سيفا.) وستُكمَل ميزانية كانال بتمويل خاص، مع توقعات بيع التذاكر وإيرادات أخرى تُحقق في المكان. غالباً ما تتلقى مؤسسات ثقافية أخرى مزيجاً من التمويل العام من المستوى الفيدرالي إلى مستوى المفوضية المحلية. وقد أضاف الاستثناء الذي منحه إقليم بروكسل-العاصمة لكانال، بدعم مالي يفوق بكثير تكاليف تشغيل مؤسسات أخرى — إذ يعمل فيلس بميزانية تتراوح بين ٢٫٥ و٢٫٦ مليون يورو سنوياً — توترات داخل المجتمع الفني المحلي، وفقاً لعدة مصادر تحدثت لهذا المقال.
ونظام الحكم في بروكسل منقسم بشكل مزمن على أسس لغوية، وهذا أحد أسباب فشل إقليم بروكسل-العاصمة في تشكيل حكومة جديدة بين يونيو ٢٠٢٤ وفبراير ٢٠٢٦. وقد تحملت كانال العبء الأكبر من هذه الانقسامات، وبقيت في ضباب مالي خلال هذين العامين شبه المعطلين.
ومع ذلك، رأى إيف غولدشتاين، المدير العام لكانال، أن “بروكسل تحتاج إلى مؤسسة من هذا النوع”. وقال إنه من دون متحف كبير للفن الحديث والمعاصر، هناك “نقص حقيقي في المنظومة”، مع أنها نابضة بالحياة في ما عدا ذلك. وقبل دوره في كانال، عمل غولدشتاين رئيساً لديوان رئيس وزراء إقليم بروكسل-العاصمة السابق، رودي فيرفورت، وهو عضو ناطق بالفرنسية في الحزب الاشتراكي. ويعتزم غولدشتاين التنحي عن كانال بعد افتتاحه، بعد أن أنجز مهمته.
وقال: “فعلنا ما بوسعنا لبناء متحف مختلف، ليس في بروكسل فقط، بل في أوروبا أيضاً، وربما في العالم”، مشيراً إلى هدف كانال “جذب أشخاص يعتقدون أن المتاحف ليست لهم، وهم الأغلبية الكبيرة من سكاننا، وقيادتهم نحو نوع من الملكية للمتحف، وهذا أكبر تحدٍ لدينا”.
ومع ذلك، وبالنظر إلى مالية المتحف المتعثرة، أثارت الخطوة بعض الأسئلة. وقال فوستين إنه لو لم تُقلّص الميزانية، “لكنت أقول إنه كان أحرص على البقاء”. لكن مع الأفق الحالي، يعرف غولدشتاين أن المدير التالي سيكون عليه “تحسين كل دخل ممكن وكل تكلفة ممكنة والعثور على شركاء من القطاع الخاص — لم تكن تلك رؤيته لهذا المشروع”.
إيجاد المال
يبحث فريق كانال حالياً عن استثمارات بديلة وفرص لتأجير مساحات للفعاليات، بوصف ذلك وسيلة لتفادي الخسارة المتوقعة البالغة ٢٥ مليون يورو (٢٩ مليون دولار) في التمويل. حتى الآن، نجح متحف كانال في تأمين بعض أشكال التخصيص التجاري والرعايات، بما في ذلك تأجير مساحة للفعاليات لراعيه المؤسس آي إن جي بلجيكا. ويتوقع المتحف تنظيم ما بين 100 و200 فعالية خاصة مستأجرة سنوياً؛ وإلى جانب موارد أخرى مثل مبيعات التذاكر والطعام والشراب، يستهدف ما لا يقل عن 15 مليون يورو (17.3 مليون دولار) من الإيرادات. وتبلغ تذكرة الكبار 24 يورو للراغبين في الدخول إلى جميع المعارض الفنية، بما في ذلك المعرض المؤقت. ويتوقع استقبال ما بين 400 ألف و500 ألف زائر سنوياً.
وفي أواخر أغسطس، التقى فريق كانال أيضاً مسؤولين من كازاخستان، واتفقوا على بدء التعاون مع متحف الفن المعاصر في ألماتي بحلول أكتوبر، بهدف أن يحصل كانال على مقابل مالي لخدماته، مثل تبادل القائمين على تنظيم المعارض وإقامة معارض مشتركة، بحسب ممثل من متحف كانال في بروكسل. ولا يزال من غير الواضح مقدار ما سيتلقاه من المتحف الخاص أو من الحكومة الكازاخية.
ويرى غولدشتاين أن أشد منتقدي كانال سوف يغيرون موقفهم بحلول نوفمبر. وقال إن الخطوة الأولى، بعد سنوات طويلة من الانتقادات والمشكلات، هي أن يفتح المتحف أبوابه، مؤكداً أن مستقبل المتحف المالي، بما في ذلك نفقاته وإيراداته الفعلية، لا يمكن تحديده بدقة قبل أن تفتح المؤسسة أبوابها.
ويقول ريدزيتش إن المعارض العشرة الافتتاحية في كانال، التي تعرض أعمال أكثر من 250 فناناً، ما زالت «متجذرة في سياق محلي». وتشمل عدة معارض تسلط الضوء على فنانين مقيمين في بلجيكا، مثل «بلا عرض»، بتنظيم الثنائي الفني ديبورا بومان (أوموري دوريل وفيكتور ديليستر) وماوبا مازوكيتي؛ و«المرة الأولى»، ويضم عملاً ضوئياً وصوتياً لجويل تورلينكس وكريستوف فينك؛ و«الرؤية العمياء»، عمل صوتي لمانون دي بور؛ والتركيب السينمائي الجديد لجوشوا سيرافين، «همسات توسلات الأصداء الأبدية»؛ و«قسم الفخاخ: متحف وجامعة الأيض»، ويضم أعمالاً معارة من متاحف بروكسل تجمع بين قطع تاريخية وأعمال معاصرة، إضافة إلى لوحات لفنانين بلجيكيين وعالميين من القرن السابع عشر حتى القرن الحادي والعشرين، مثل كاسبر بوسمانس وغيوم بيل. كما كُلّفت أوتوبونغ نكانغا، المقيمة في أنتويرب، بعمل تركيبي كبير خاص بالمكان.
ومن المعارض البارزة الأخرى عرض «امرأة لا نهائية: أرشيفات سوداء في فصلين»، الذي ينقّب في تمويل شركة سيتروين التاريخي للدعاية الاستعمارية، ولا سيما من خلال صور لنساء مانغبيتو الأفريقيات. ثم يعيد فنانون معاصرون من أصل أفريقي قلب هذه الصور، من بينهم أغنيسكينا وأغنيس لالو المقيمتان في بلجيكا، إلى جانب فنانين عالميين مثل سيمون لي، وكاري ما وييمز، وفيث رينغولد، وباربرا ووكر.
أما أكبر معرض، بعنوان «رحلة هائلة حقاً»، فيضم 350 عملاً من مطلع القرن العشرين حتى الآن، معظمها من بومبيدو، وتكملها مساهمات من مجموعة كانال، إضافة إلى مجموعات بلجيكية خاصة وعامة. ومن بين الفنانين هنري ماتيس، وألبرتو جياكوميتي، وليجيا كلارك، وسونيا ديلوناي، وويلفريدو لام، وتتناول الأعمال موضوع الحركة والهجرة، سواء هجرة الأشخاص أو الأفكار.
وفي المحصلة، لا يزال غولدشتاين متفائلاً بشأن كانال، ويرى في المشروع «اختراقاً لبروكسل» سيمد جسراً بين جزأين مختلفين من المدينة، وقال إن ذلك «ضروري في زمن يزداد فيه التطرف السياسي». وبحلول نهاية عام 2027، قال: «لنرَ ما إذا كان هناك نوع من تأثير غوغنهايم».