أثار عمل جديد للفنان الرقمي بيبل، من المقرر أن يُعرض الشهر المقبل في متحف ماديسون للفن المعاصر بولاية ويسكونسن، استياء السكان المحليين بسبب استخدامه الذكاء الاصطناعي لتحليل أعمال فنية من مقتنيات المتحف.
وتطرح رسالة مفتوحة حول العمل، الذي يحمل عنوان “الانتشار المتحكم فيه” (2025)، تساؤلات حول أخلاقيات السماح لبيبل بجمع صور أعمال من مقتنيات المتحف، دون الحصول على إذن من كثير من الفنانين أو ممثليهم على ما يبدو. وكان المتحف قد قال إن الزوار سيتمكنون من إنشاء وشراء صور تظهر على شاشات العمل.
وجاء في الرسالة: “العمل خالٍ تمامًا من أي نقد جاد، وعاجز عن الفهم البشري، والهدف الوحيد الذي يبقيه قائمًا هو رغبة بيبل في بيعك مطبوعة مولّدة بالذكاء الاصطناعي مقابل 75 دولارًا قبل أن تغادر المبنى.” وجمعت الرسالة، التي نُشرت في نهاية أغسطس، أكثر من 600 توقيع، كثير منها من السكان المحليين.
“الانتشار المتحكم فيه”، وهو هيكل متعدد الطبقات يعرض كرات رقمية على شاشاته، ظهر في مركز “ذا شيد” في نيويورك ومتحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون عام 2025. وفي عرضه في لوس أنجلوس، سمح المتحف لبيبل بالاستعانة بما وصفه بيان رسمي بأنه “تشكيلة متجددة من الأعمال الفنية من مقتنيات المتحف الدائمة”، من بينها لوحة لبول غوغان ومجموعة بلاطات تركية تعود إلى ثمانينيات القرن السادس عشر.
ولم تنشر أي من المؤسستين قائمة كاملة بالأعمال التي جمعها “الانتشار المتحكم فيه”، ويبدو أن فكرة العمل تحيل بوضوح إلى عمل رفيق أناضول الذي حظي باهتمام واسع، “غير الخاضع للإشراف” (2022)، والذي استخدم الذكاء الاصطناعي لإعادة تخيل أعمال من مقتنيات متحف الفن الحديث في نيويورك. وقد لقي عمل أناضول استهجانًا واسعًا من نقاد الفن، لأسباب جمالية أكثر منها أخلاقية؛ فشبهه كل من بن ديفيس وجيري سالتز بمصباح الحمم.
وقال متحف ماديسون للفن المعاصر إن نسخة العمل المعروضة في ويسكونسن ستستخدم أعمالًا لفرانسيسكو غويا وروزا بونير وجيمس ماكنيل ويسلر وجيرترود أبركرومبي وأوتاغاوا هيروشيغي وباربرا روسي، من بين آخرين. كثير من هؤلاء الفنانين عاشوا قبل القرن العشرين، وكثير من أعمالهم في الملكية العامة، لكن بعضهم كان نشطًا في فترة أقرب وأنتج أعمالًا تخضع عادةً لقانون حقوق المؤلف.
وجاء في الرسالة: “بتقديمها أعمالًا من مقتنياتها دون موافقة أصحابها، يكون متحف ماديسون للفن المعاصر قد تجاهل سلطة هؤلاء الفنانين على أعمالهم وألحق الضرر بإرثهم. لقد تحولت أعمالهم إلى مشهد استهلاكي بهدف بيع المطبوعات وتعزيز مكانة بيبل. لا يجوز للمؤسسات الفنية أن تُدخل أعمالًا من مجموعاتها في نماذج الذكاء الاصطناعي دون إذن الفنان الأصلي.”
وفي بيان عرض ويسكونسن، حاول مدير المتحف بول بيكر بريندل أن يضع “الانتشار المتحكم فيه” ضمن إرث يمتد إلى فيرا مولنار وهارولد كوهين، وهما فنانان استخدما الخوارزميات لتوجيه عملية إنتاج الرسومات. ووصفت الرسالة كلامه بأنه “تهرب، وليس جوابًا على المخاوف الأخلاقية السائدة المحيطة باستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي في الفن”.
ودعت الرسالة المتحف إلى نشر قائمة كاملة بالأعمال التي استخدمها بيبل، واختتمت قائلة: “إذا لم يكن بمقدور العمل إظهار الإيصالات، فلا ينبغي لمتحف ماديسون أن يعرضه.” ولم يرد متحدث باسم المتحف على طلب التعليق من مجلة “آرت نيوز”.
وأشار كتّاب الرسالة، الذين لم يكشفوا عن هوياتهم، إلى أن الهدف منها ليس “بث الذعر حول استخدام الحواسيب في الفن، ولا القول إن الفن الرقمي خطأ في جوهره”، غير أن عددًا من الموقعين ذهبوا في تعليقاتهم إلى وصف العمل بأنه “مناهض للفن”.
ولم يرد بيبل، الذي اشتهر أولاً برمز رقمي غير قابل للاستبدال أحدث طفرة في عالم الفن بعد بيعه مقابل 69 مليون دولار، على طلب التعليق. لكن الفنان المولود في ويسكونسن بدا وكأنه يرد على الرسالة بشكل غير مباشر عبر وسائل التواصل الاجتماعي؛ فكتب مساء الاثنين على منصة إكس: “عبارة ‘هذا ليس فنًا’ لم تصمد يومًا أمام الزمن.”