خلال العام الماضي اننا—كثير من العاملين في الميادين الإبداعية—قضينا وقتاً طويلاً في الشكوى من الذكاء الاصطناعي، سواء كان ذلك على طاولة مقهى أو في تعليقات على الإنترنت. لكن الأصعب كان فعل شيء حقيقي حيال ذلك. وهذا بالضبط ما قامت به المصممة الأسلوبية آنا ماي مع فريق صغير من المصورين وفناني المكياج ومخرج فني، حين أطلقوا مجلة مطبوعة ممولة ذاتياً باسم MISC، والتي وصلت الآن إلى عددها الثاني.
يعمل آنا في التصاميم التجارية والتجارة الإلكترونية خلال النهار؛ نوعية العمل التي تؤمن الدخل لكنها نادراً ما تترك مساحة للمخاطرة الإبداعية. «هذا سبب بدء المجلة»، تشرح آنا. «في العمل التجاري لا أستطيع التحليق إبداعياً كما أفعل هنا. إنه مشروع شخصي، والشعور نفسه كان لدى بقية المبدعين المشاركين عندما عملنا معاً.»
انطلاقة المشروع جاءت من حديث عابر بين آنا وفنانة مكياج، التي عرّفتها على مخرج فني سبق وأن أعدّ مجلة لعميل. من ذلك الحين وُلدت فكرة MISC، وعندما كانوا يفكرون في اسم وجد المخرج ملصقاً على صندوق مكتوب عليه “misc” فعلق الاسم وبقي.
لننفعلها
اللافت في المجلة الجديدة هو العفوية التي وُلدت بها؛ لم تكن هناك رسالة مؤسسة مكتوبة ولا استراتيجية عمل مسبقة. «فقط قررنا: لنفعلها»، تروي آنا. «كانت الفكرة ببساطة خلق شيء وبناء منصة يمكن للمبدعين الانضمام إليها أيضاً.» هذا النهج ينسحب على طريقة إنتاج المجلة: «تمويلنا كله ذاتي»، تضيف آنا. «نطلب خدمات بالمجاملة، وكل من يساهم يفعل ذلك في وقته الحر وبالمجان.»
أصدروا للتو العدد الثاني بعنوان «Process»، الذي يتجاوز حدود الأزياء ليشمل حوارات مع فنانين وصُنّاع من طيف إبداعي أوسع، بينهم فنّان الوشم توماس هوبر، والفنانة المقيمة في لينكولنشاير كيت جينيفر، والخياط المخصص غوردون ويبر. «لم نرغب أبداً أن تكون مجلة عن الأزياء فقط»، تشير آنا. «هي في الواقع أقرب إلى الفن بمعناه الأوسع.»
الدرس الأوضح أن MISC لم تُفهم يوماً كمنتج تجاري بحت. «سعدنا عندما قررت Unitom عرضها في متاجرها»، تقول آنا، «لكن البيع لم يكن أبداً الهدف الأساسي.» الخطة الأولى كانت طباعة نسخ وإرسالها إلى منتجين ومخرجين فنيين يُعجبون بعمل الفريق، كنوع من الاعتراض على السرعة والقابلية للتصرف التي باتت تميز الصور الرقمية. «كل شيء الآن يبدو موجّهاً للشاشة وبلا تأني»، تشرح. «ترى صورة وانتقل منذ ثوانٍ للصورة التالية دون أن تستوعبها. بالنسبة لنا، كان الأمر عن رؤية عملنا مطبوعاً.»
بشكل ساخر، هذا التوجه المتواضع أثمر نتائج غير متوقعة؛ «في الواقع حصلت على عمل بعدما أرسلت النسخ لمخرجين فنيين، وهذا لم يكن من نوايانا أصلاً»، تقول آنا.
حوار عن الذكاء الاصطناعي
وهنا يكمن سبب أهمية MISC في هذه اللحظة: «الذكاء الاصطناعي هو أحد الأسباب الرئيسية التي دفعت الجميع في الفريق لبدء هذا المشروع»، تؤكد آنا، موضحة أن الرغبة في استعادة مكانة المادة الفيزيائية والحوار البشري حول العمل الإبداعي كانت جزءاً من ردّ الفعل على تحوّل المشهد نحو الأتمتة والاستهلاك السريع. المجلّة صارت منصة لعرض مقاومات وبدائل للممارسات القائمة، ولإعادة طرح أسئلة حول القيمة والملكية والإبداع في زمن تتداخل فيه الحدود بين الإنسان والآلة.