في مقرها في ماديسون أفنيو، افتتحت سوتبيز موسم مزادات مايو مبكراً، في ذروة افتتاح معارض الفن في أنحاء مانهاتن، محققة بيعاً قوياً وإن لم يكن مثيراً للغاية بقيمة 433.1 مليون دولار لأعمال الفن الحديث والمعاصر، تصدره لوحة لِـ مارك روثكو بيعَت بقيمة إجمالية (مع الرسوم) بلغت 85.8 مليون دولار. وتلتها مزادات كبرى لدى كريستيز وفيليبس الأسبوع المقبل. في المقابل، بلغ إجمالي البيع المعادل في العام الماضي 186.1 مليون دولار.
«المزاد كان قوياً، وبدا حقيقياً»، قالت المستشارة في نيويورك لورا بولسون عند خروجها من قاعة البيع في منتصف الأمسية.
مقالات ذات صلة
«كان بيعاً جيداً»، قال المستشار جاكوب كينج بعدما خسر مزايدة على عمل لآندي وارهول. «ليس مثيراً بشكل خاص، لكنه جيد.»
افتتح المزاد بـ 11 عملاً من تركة تاجر نيويورك الأسطوري روبرت منوتشين وزوجته أدريانه، الذي تُوفي العام الماضي عن 92 عاماً. كانت المجموعة مُقدَّرة بأكثر من 130 مليون دولار، وقد كفّ البيت للبائع سعرًا غير مُعلَنٍ لهذه المجموعة التي ضمت أعمالاً لروثكو، وويليم دي كونينغ، وفرانتس كلاين، وبابلو بيكاسو وغيرهم من أعمدة السوق. سجلت الأعمال الأحد عشر ما مجموعه 166.3 مليون دولار شاملة الرسوم، وقدْ وجدت جميعها مشترين.
تصدر تلك المجموعة لوحة روثكو التجريدية Brown and Blacks in Reds (1957)، التي يزيد ارتفاعها على سبعة أقدام، وكانت تُقدّر بين 70 و100 مليون دولار. كانت اللوحة من مقتنيات صناعي المشروبات الكحولية جوزيف إي. سيجرام حتى اشترىها منوتشين في كريستيز نيويورك عام 2003 مقابل 6.7 مليون دولار فقط. كانت اللوحة مرشحة لتجاوز رقم روثكو القياسي السابق البالغ 86.9 مليون دولار الذي دُفِع مقابل Orange, Red, Yellow (1961) في كريستيز نيويورك عام 2012، لكنها لم تبلغ ذلك الرقم إلا بفارق طفيف.
انتهى المزاد على Brown and Blacks in Reds بسقوط المطرقة عند 74 مليون دولار، لكن بالقيمة الإجمالية مع الرسوم بلغ السعر 85.8 مليون دولار، مما يجعلها ثاني أغلى لوحة لروثكو تُباع علنًا في مزاد. وبعد هبوط المطرقة ارتفعت تصفيقات الحاضرين في القاعة.
وشملت مقتنيات منوتشين أيضاً روثكو آخر، No. 1 (1949)، المُقدَّر حتى 20 مليون دولار؛ وسبق أن طُرِح في مزاد كريستيز لندن عام 2017 حيث أُحصِلَ عليه 13 مليون دولار. مع عمولة المشتري بيع العمل بقليل فوق تقديره الأعلى ليبلغ 20.8 مليون دولار، أي أن قيمته ارتفعت نحو 7 ملايين دولار في أقل من عقد.
كان بيع الـ11 قطعة حدثًا موجزًا استغرق أكثر من نصف ساعة بقليل، تاركاً وقتاً لفاصل قصير قبل بدء مزاد الفن المعاصر. معظم الأعمال بِيعت ضمن نطاق تقديراتها أو فوقها، وكثير منها بيع بسرعة. الاستثناء كان تجريدًا لويليم دي کونينغ من عام 1970 بلا عنوان، والذي سقطت عليه المطرقة عند 8.8 مليون دولار بعد أربع دقائق ونصف من المزايدة، ما أثار تصفيقًا؛ وبشمول العمولة ارتفع المبلغ إلى 10.8 مليون دولار، أي أكثر بأكثر من 4 ملايين دولار من تقديره الأعلى.
بعد ذلك انطلق مزاد الفن المعاصر الذي استمر نحو 90 دقيقة وضَمَّ 40 قِطعة، محققًا 266.8 مليون دولار بعد انسحاب قِطعة واحدة قبل البيع.
تصدر المزاد لوحة جان ميشيل باسكيات الضخمة Museum Security (Broadway Meltdown) (1983)، المقوَّمة بأكثر من 45 مليون دولار. خرجت اللوحة آخر مرة إلى السوق عام 2013 في كريستيز لندن حيث اشتُرِيَت مقابل 14.6 مليون دولار؛ وقد أُعلِن سابقًا أن المشتري الفرنسي كان جون سايغ-بيلتشاتوسكي، وسووثبيز تصف مصدرها الآن فقط بأنها «من مجموعة متميزة». بعد مزايدة خافتة داخل القاعة، سقطت المطرقة عند 45.3 مليون دولار، وبشمول الرسوم بلغت قيمة البيع 52.7 مليون دولار، مما يجعلها خامس أغلى عمل لباسكيات يُباع في مزاد علني.
كان لـ ويليم دي كونينغ لوحة Untitled III (1975) التي غابت عن السوق لعقدين؛ بلغت تقديراتها بين 25 و35 مليون دولار، وقد ضمّها البيت بضمان بيع لكنها بالكاد وصلت إلى تقديرها الأدنى مع الرسوم فبِيعت بمجموع 26 مليون دولار.
لوحة آندي وارهول Brigitte Bardot (1974)، المقدرة بين 14 و18 مليون دولار، تجاوزت تقديراتها بوضوح: كانت نسخة أخرى من وارهول ظهرت في نوفمبر الماضي ببائع رقمي قدِّرت حينها بـ16.7 مليون دولار، وهذه النسخة التي صُوِّرت للممثلة بقبضات شفاه حمراء وسط لون أخضر ساطع بِيعت بعد خمس دقائق من مزايدةٍ حماسية بمجموع 24.8 مليون دولار مع الرسوم.
روثكو آخر بلا عنوان من 1969، يهيمن عليه مجال أسود محاط بحافة أرجوانية، كان قد غاب عن السوق منذ أن اشتراه البائع عام 2000؛ سقطت عليه المطرقة عند تقديره الأعلى 15 مليون دولار، وبشمول الرسوم قُيِّمَ عند 16.5 مليون دولار. كما جاء عمل لوتشيو فونتانا Concetto spaziale, Il cielo di Venezia (1961) من مجموعة جان وتيري دي غونزبورغ؛ اشترَ الزوج لوحة فونتانا في مزاد سوتبيز لندن عام 2002 بمبلغ 1.4 مليون جنيه إسترليني (حوالي 2.1 مليون دولار آنذاك)، وسقطت المطرقة عليها عند تقديرها الأعلى 15 مليون دولار لتُباع بمجموع 16.4 مليون دولار.
لوحة روي ليختنشتاين Half Face with Collar (1963)، المقدرة بين 10 و15 مليون دولار، تداولت عبر مجموعات تجار شهيرين مثل إيليانا سونابند وجيان إنزو سبيروني ولاري غاغوسياني. وقد ضمن البيت سعرًا غير معلن للبائع، وبالكاد تجاوزت تقديرها الأدنى لتُباع بقيمة تقارب 13 مليون دولار.
أما Agnes Martin فلوحتها Untitled #10 (1981)، مربع بارتفاع ستة أقدام بأشرطة باهتة على خلفية بيضاء، فكانت مقدرة بين 7 و10 ملايين دولار؛ وقد ضمّها البيت ضمن ضمانه للبائع المجهول، وسقطت المطرقة عند 7.2 مليون دولار لتصل بالقيمة النهائية مع الرسوم إلى 8.9 مليون دولار.
ولم تكن مارتن الوحيدة من رسامات ما بعد الحرب اللواتي أدت أعمالهن أداءً جيدًا؛ فلوحة جوان ميتشل Loom II (1976)، تجريد أزرق نُفِّذ في ستوديو في قرية فيتو، عادت إلى السوق للمرة الثانية خلال العقدين الماضيين. في 2013 بيعت في كريستيز بقيمة تفوق المليون بقليل، أما الليلة فبيعت في سوتبيز بمبلغ 7.8 مليون دولار، ما يبرهن على مدى صعود سوق ميتشل.
نجح فنانون ناشئون، ومن يُطلق عليهم دور المزادات الكبرى لقب «فائق المعاصرة»، في تقديم أداء قوي في سوتبيز. شهد هذا القطاع تقلصًا ملحوظًا خلال السنوات الأخيرة—أفادت نيويورك تايمز أن عدد الأعمال الفائقة المعاصرة أصبح ثلاثة أرباع ما كان عليه قبل أربع سنوات عندما كان القطاع في ذروة نشاطه—لكن مزاد سوتبيز دلّ على أن السوق لم يندثر تمامًا.
القطعة رقم 1 كانت لوحة للدنغ شيلون (مواليد 1998)، رسام صيني ارتفعت مكانته سريعًا في السوق. وقدّرت اللوحة Three Princes (2022) تقديراً متحفظاً بين 50 و70 ألف دولار، لكنها بيعت في النهاية بقيمة 358,400 دولار مع الرسوم، أي أكثر من ضعف رقم قياسه السابق الذي سجّل في فيليبس لندن العام الماضي (149,600 دولار). ليس أداء سيئًا لفنان لم يقم حتى الآن معرضًا فرديًا في نيويورك.
بقيمة تفوق التقدير بكثير بيعَت أيضاً القطعة رقم 2 Leaves carpet (2017) ليو نيShimura (مواليد 1982)، المقدرة حتى 180 ألف دولار لكنها بيعت بعد منافسة طويلة ومحتدمة بمبلغ 998,400 دولار، محطمًا رقمًا قياسيًا سابقًا للفنان قدره 711,200 دولار سجّل أيضًا في سوتبيز نيويورك في 2025—وليس بخفيّ أنّ انتقاله إلى غاليري ديفيد زفيرنر ذلك العام ساهم في ذلك.
استمر صعود السوق لأسماء أخرى: لوحة The Euphemism (2021) لجوزيف يايغر (مواليد 1986) بيعت مقابل 320,000 دولار، مُعدِّلةً رقم مزاد سابق له 265,700 دولار. وفْلان أوران كريوير (Florian Krewer) (مواليد 1986)، الرسام الألماني الذي ظهر للمرة الأولى في مزاد كبير بنيويورك، حقّق أداءً قويًا أيضاً؛ منحته الدار تقديراً قدره 180,000 دولار للوحتِه القاتمة night hunters (2022)، أي أكثر من ثلاثة أضعاف رقمه القياسي السابق 52,500 دولار المسجل في فيليبس لندن العام الماضي، وانتهى بيعه عند 256,000 دولار، أي تقريبًا خَماسيَ ضعف ذلك الرقم.