في قصة الكاتبة أورسولا كيه لي غوين القصيرة “مؤلف بذور الأقاقيا”، يظهر حقل أكاديمي خيالي اسمه “اللاهوت اللغوي” أو “ثيرولينغويستيكس”، يهدف إلى ترجمة الأدب الذي تكتبه كائنات غير البشر، مثل شعر البطاريق أو نثر مستعمرة النمل.
القصة خيالية بالطبع، لكن عندما طُلب من داريوس أوو تصميم الهوية البصرية لمعرض سُمّي باسم هذه القصة، قرر أن يصنع خطًا يجسّد الفكرة بالكامل. يقول داريوس: “صممت خطًا مخصصًا يحاول كسر قواعد الطباعة التي تركز على الإنسان”. ويضيف: “كتبت أيضًا قصصًا خلفية صغيرة لتأطير بعض قرارات التصميم داخل عالم القصة، وهذا يجعلها نوعًا ما كتابات معجبين”.
داريوس يقيم في سنغافورة، وبدأ العمل الحر وهو لا يزال طالبًا، ويدير الآن استوديو صغيرًا باسمه، ويبلغ عمره هذا العام عشر سنوات. يعمل الاستوديو بشكل أساسي على الطباعة والحركة، لصالح مؤسسات ثقافية وفنانين وشركاء. في عام 2023، اختير ضمن قائمة “يونغ غانز 21” من نادي مديري الفنون في نيويورك، وحصلت أعمال الاستوديو على تقدير من جوائز غولدن بين للتصميم، وD&AD، ونادي المديرين الفنيين في سويسرا، ونادي المديرين الفنيين في طوكيو ونيويورك، حيث عمل أيضًا محكمًا.
بالإضافة إلى الاستوديو، يدير داريوس “هايبر بريس”، وهو ذراع بحثي عمره خمس سنوات، مخصص للطباعة ثلاثية الأبعاد في مجال التصميم الجرافيكي والنشر. واصل هذا العمل من خلال درجة ماجستير أنهى العام الماضي. أنتجت “هايبر بريس” ستة كتب مطبوعة ثلاثية الأبعاد، ثلاثة منها موجودة الآن ضمن مجموعة متحف سنغافورة للفنون ومتحف فكتوريا وألبرت.
يقول داريوس: “أجد الكثير من الإلهام من القصص الخلفية، وثقافات الإنترنت، وأدب وأفلام الخيال العلمي، وكذلك من علوم مثل الفيزياء واللسانيات. أنا مهووس بفهم كيف تعمل التكنولوجيا”. عندما يصل إليه مشروع جديد، يطبّق هذه العقلية ويغوص في تفاصيل المشروع. يوضح: “أتعمق دائمًا في الموضوع، سواء عبر القراءة أو البحث أو التجربة. هذا يسمح لي بصياغة زاوية مفاهيمية للمشروع، وغالبًا ما تظهر في شكل طباعي”، مثل حروف مخصصة، أو خط متغير صُمم لمقاطع متحركة، أو نظام يُطبَّق باستمرار على جميع نقاط التواصل في المشروع.
يمكن رؤية هذا النهج بوضوح في “فورم آند إيجنسي”، الهوية التي صممها لمعرض الفنان براندون تاي الفردي حول النحت المطبوع ثلاثي الأبعاد والأنظمة البيئية الافتراضية. في هذا المشروع، ابتكر داريوس أول خط تجريبي له باسم “كما فوق، كذلك تحت”، وصمّم أطوالًا علوية وسفلية ممتدة لتكوين “روابط رأسية”، أي أنها لا تتصل أفقيًا عبر الكلمة، بل عموديًا عبر أسطر النص. يقول: “تم ذلك عبر بعض الرياضيات والبرمجة، مع منطق مدمج في تصميم الخط”. داخل صالة العرض، ظهرت هذه العمودية بشكل مادي، إذ وُضعت النصوص على حواف الجدران وفي المداخل.
كتاب “مانيوال”، وهو أحدث إصدارات “هايبر بريس” بأعمال الباحث بنسون تشونغ، يدفع الفكرة نفسها إلى أبعد من ذلك. الكتاب مطبوع بالكامل ثلاثي الأبعاد، ويحمل علامات بارزة لرمز G المستخدم في طباعته، ما يعني أنه “يضمّن داخل الجسم نفسه تعليمات إعادة إنتاجه”. يُطبع الكتاب في تسلسل واحد، ومجلد بالكامل، ويخرج جاهزًا من طاولة الطباعة.
إذن، مع كل هذا في الاعتبار، ما الهدف الرئيسي لممارسة داريوس؟ يقول: “آمل أن يشعر جمهوري بنفس الفضول الذي شعرت به عندما تعاملت مع الموضوع لأول مرة”. وفي الفترة المقبلة، سيصنع جسمًا جديدًا مطبوعًا ثلاثي الأبعاد لصالح “هايبر بريس”، لكن هذه المرة مع بحث أكاديمي أعمق — ترقبوا ذلك!