ملاحظة المحرر: ظهرت هذه القصة أولاً في «أون بالانس»، نشرة «آرتنيوز» عن سوق الفن وما يتصل به. اشترك من هنا لتصلك كل أربعاء.
كانت الطاقة في شوارع تريبيكا وتشيلسي مرتفعة الأسبوع الماضي، حيث تدفقت حشود من مئات الأشخاص داخل صالات العرض وخارجها، كبيرة كانت أم صغيرة، وهي تفتح معارضها الخريفية الكبرى. يقدم التجار أفضل ما لديهم، في توقيت يتزامن مع تجمع عالم الفن في نيويورك من أجل معرض «أرموري شو» الذي يفتتح في وقت لاحق من هذا الشهر. والسؤال الذي يشغل الجميع هو ما إذا كان الحماس في الجو سيتحول إلى مبيعات.
لعل الإجماع يمكن اختصاره في ما قالته مستشارة نيويورك إيلين أغوبيان، التي نقلت رسالة مزدوجة في حديث هاتفي مع «آرتنيوز». قالت: «الجامعون متحمسون. لكنهم منضبطون. الصالات ممتلئة، والافتتاحات مكتظة. لكن لا أحد يشتري كما كان يفعل في ٢٠٢١».
وقال مستشار نيويورك أليكس غلاوبر بنبرة متحفظة مشابهة: «مع دخول موسم الخريف، أعتقد أن هناك حماساً كبيراً بين الجامعين وشهية للاقتناء وتنمية المجموعات بعناية».
ورغم أي تردد، تقوم الصالات بخطوات جريئة، ويتحدث المطلعون عن عدد كبير من المعارض.
يعرض غاليري ماثيو براون لوحات كبيرة لكارول دنهام؛ وقد أثار ضجة عندما تولى التاجر الشاب تمثيل الفنان المخضرم العام الماضي (كان دنهام مع غلادستون). وتتراوح أسعار اللوحات بين ٢٥٠ ألفاً و٥٠٠ ألف دولار، بحسب ما قال المدير جاك أيزنبرغ في رسالة إلكترونية، مضيفاً: «ساعد الافتتاح بالتأكيد في إثارة ضجة حول المعرض، لكنني أعتقد في النهاية أن الحماس الحقيقي يأتي من الطاقة التي جلبها كارول إلى هذه اللوحات الجديدة، ومن الطريقة التي تتفاعل بها مع السياق الأوسع لمسيرته». وقد حقق الفنان أعلى سعر له في المزاد، وهو ٧٦٢ ألف دولار، في العام الماضي فقط في سوذبيز، من خلال لوحته «باثرز سفنتين (بلاك هول)» من ٢٠١١-٢٠١٢، مقابل تقدير أعلى بلغ ٣٥٠ ألف دولار.
وتسعى الصالات الضخمة أيضاً إلى أهداف عالية. وتراهن هاوزر آند فيرث على الرسام الشاب سريع الصعود جورج روي، الذي تعرض أعماله إلى جانب لي بول، التي مثلت كوريا في بينالي البندقية عام ١٩٩٩، والفنان السويسري الحديث هانز آرب.
ويعرض غاغوسيان لوحات من السبعينيات إلى السنوات الأخيرة لبرايس ماردن، الذي توفي في ٢٠٢٣؛ وهو أول معرض استعادي له في المدينة منذ عقدين. وقال أحد المطلعين على السوق، متحدثاً بشرط عدم الكشف عن هويته للحفاظ على علاقاته، إن سعر كل لوحة يتراوح بين ٨ ملايين و١٥ مليون دولار. ويقف أعلى سعر لماردن في المزاد عند ٣٠٫٩ مليون دولار، حققه في كريستيز نيويورك عام ٢٠٢٠. ويختبر معرض غاغوسيان سوق الفنان بعد سنتين من سحب الدار نفسها لوحة «إيفنت» (٢٠٠٤-٢٠٠٧)، التي كان سعرها بين ٣٠ مليوناً و٥٠ مليون دولار، بعد أن ضمنت للبائع حداً أدنى في مزادات مايو الرئيسية، ما يعني أنها انتهت في ميزانية الدار. ولم ترد كريستيز على رسالة إلكترونية تسأل عما إذا كانت قد وجدت منزلاً جديداً للعمل.
من المعارض الأخرى التي ينتظرها الكثيرون: عرض بيس لمنحوتات ليندا بنغليس، بعضها معار من الفنانة، وكذلك معرضه لمنحوتات أرلين شيكيت. ويعرض ليمان موبين استعراضاً لأعمال الفنانة البنغالية-البريطانية رنا بيغوم، التي انضمت حديثاً إلى قائمة الفنانين. وافتتحت تانيا بوناكدار الموسم مع ساندرا فاسكيز دي لا هورا، التي كتبت سالومي غوميز-أوبيغي في «آرتنيوز» أن أعمالها «تتحدث عن الصلة العميقة بين البشرية وأمنا الأرض». وتدخل نور كوهين، التي غيّرت اسمها التجاري حديثاً، موسم الخريف بمعرض يجمع حاييم سوتين مع إيلانا سافدي، وهما رسامان يفصل بينهما قرن. وتبدأ كارما الموسم بلوحات ورسومات تمتد من السبعينيات إلى العقد الأول من الألفية للرسامة النيويوركية الراحلة إيفون جاكيت.
تجار يبدون نبرة متفائلة
بدا التجار الذين استطلعت «آرتنيوز» آراءهم أكثر تفاؤلاً من تشاؤم.
قال نيك أولني من غاليري أولني غليسون في تشيلسي في محادثة هاتفية: «أشعر أنني بحالة جيدة، ويبدو أن هذه هي النبرة العامة لدى تجار آخرين. كنا مشغولين جداً هذا الصيف، وكان آخرون كذلك. أنت ترى سوقاً تمتد ١٢ شهراً». وأيدت أغوبيان ذلك قائلة: «لم يكن لدينا وقت هادئ. كان الصيف نشطاً جداً مع الجامعين».
تأسس أولني غليسون قبل عام على يد أولني وإيريك غليسون، وهما شريكان في غاليري بول كاسمين، بعد وفاة المؤسس. وقال أولني: «افتتحنا في لحظة تشاؤم وكآبة، مع الكثير من الأخبار عن إغلاق الصالات، لكننا شعرنا بالتفاؤل، وحتى وسط قدر كبير من عدم اليقين في قطاعات مختلفة، صمد قطاعنا». وأضاف: «يأتي مزيد من الناس إلى السوق، ويقتني مزيد منهم الأعمال أكثر من أي وقت مضى. ربما تراجع بعض الجامعين، لكن هؤلاء على الأرجح هم الذين كانوا فيه لأسباب خاطئة». وفي الواقع، قلة هم الذين حزنوا على خروج الجامعين المضاربين الذين كانوا يأملون بتحقيق ربح سريع عبر بيع الأعمال الفنية.
أقام الغاليري معرضين: أحدهما لوحات تشخيصية صغيرة ذات مسحة سريالية لسارة أنتسيس، والآخر أعمال على الورق خيالية مستوحاة من الساعات لبابلو برونشتاين؛ وتقع أسعار المعرضين في نطاق أقل من ١٠٠ ألف دولار، وقال أولني إنهما كانا «يبليان جيداً بالفعل» في لحظة افتتاحهما. ويعمل الغاليري أيضاً بأسعار أعلى بكثير؛ وفي «إندبندنت القرن العشرين» هذا الشهر، سيعرض التجار لوحات لإيلين دي كونينغ بأسعار تصل إلى أوائل الملايين.
ظهرت ظاهرة واحدة مدفوعة بالضجيج وتراجعت بعض الشيء عن الصدارة: قوائم الانتظار لأعمال الفنانين الشباب المطلوبين. لكنها لم تختف تماماً، حتى في سوق غير مستقرة.
قال غلاوبر: «الطلب موجود على العروض القوية لفنانين راسخين وناشئين. صارت قوائم الانتظار أقل شيوعاً هذه الأيام، لكن بين الجامعين المتميزين لا يزال هناك تنافس على أمثلة عالية الجودة من أعمال الفنان». لكن ليحذر المشتري: أشار غلاوبر إلى أن بعض قوائم الانتظار قد تكون حقيقية، وبعضها «وهمي».
قالت مستشارة نيويورك ليز باركس لـ«آرتنيوز» عبر الهاتف: «نضع أسماءنا في القائمة لفنان تقول إحدى الصالات إنها تبدي اهتماماً به». وأضافت: «ربما حلّت عبارة إبداء الاهتمام محل عبارة قائمة الانتظار كطريقة أكثر تهذيباً لقول الشيء نفسه».
تذكرت باركس زيارة قامت بها للتو إلى غاليري نارا روزلر، حيث رأت «غصن ليمون، بعد كلود مونيه» (٢٠٢٥) لفيك مونيز، الذي سيقوم في نوفمبر بتنظيم معرض الغاليري بمناسبة مرور ٥٠ عاماً على تأسيسه، بمشاركة فنانين من قائمته. وبالنسبة إلى باركس، بدا صنع الليمونادة من ليمون سوق الفن استعارة مناسبة لهذه اللحظة. وقالت: «لم يكن المناخ جيداً في العام أو العامين الماضيين، لكننا ما زلنا نجد طريقة لإنجاز الأمور».
بعض الجامعين لا يزالون يشعرون بالضرر
وأعربت إحدى مستشارات نيويورك عن تحفظات أقوى من زملائها.
قالت كانديس وورث في رسالة إلكترونية هذا الأسبوع: «الطاقة تكون دائماً جيدة في سبتمبر، وهناك حماس حقيقي حول معارض الخريف في الصالات. لكنني سأقول إن الإلحاح للوجود على الأرض والدخول مبكراً لا يزال أقل مما كان عليه في سنوات سابقة. كثير من الأثرياء المحتملين في عطلة ممتدة، وكثيرون آخرون يستقرون للتو بعد عطلات الصيف. المبيعات تحدث بالتأكيد، وسترى جيوباً من المعارض التي بيعت بالكامل، لكن الإلحاح والكثافة خفّا. لا يزال الطريق وعراً بعض الشيء».
وحذرت وورث أيضاً من أن السوق الأولي لا يزال صعباً. وقالت: «ما زلنا في عصر من الحذر، وسأقول إننا نتجه إلى نمط شراء مستمر وغير متوازن، حيث قد يركز المشترون أكثر على السوق الثانوي من السوق الأولي. بمجرد أن تتجاوز رقماً معيناً، أعتقد أنه سيكون من الصعب على الصالات بيع أعمال كبيرة في السوق الأولي دون سجل مثبت يدعمها. في حالات كثيرة، لم يكتشف السوق الأولي بعد بنيته السعرية الصحيحة. بعض المشترين لا يزالون متضررين من الانكماش، ولم يتمكن السوق الأولي من فعل ما يحتاج إليه ليمنح الجامعين الثقة مرة أخرى، وهو خفض الأسعار. إنها مشكلة حقيقية. إنها مشكلة ثقة».
في سوق أكثر رغوة قبل بضع سنوات، حقق بعض الفنانين الناشئين أرقاماً فلكية في المزادات، تجاوزت بكثير أسعارهم في السوق الأولي. وقد هبطت أسعار المزادات لبعض هؤلاء الفنانين أنفسهم، لكن وورث ترى أن بعض أسعار الصالات لا تزال مرتفعة جداً. وقد كان خفض الأسعار من المحرمات في سوق يُنظر فيه إلى السعر على أنه مرتبط بالقيمة؛ ومع ذلك، أثار بعضهم الموضوع منذ الانكماش، مثل المستشار آلان شوارتزمان في مؤتمر «توكينغ غاليريز» في نيويورك عام ٢٠٢٤، كما نشرت لـ«آرتنيت نيوز» آنذاك: «أحياناً»، قال، «عليك أن تمسح اللوح وتبدأ من جديد».
ويعرب التاجر المخضرم ديفيد نولان عن ثقته بخطوة كبيرة: الانتقال من مساحة في الطابق الثاني في منزل بمنطقة أبر إيست سايد إلى مساحة على مستوى الشارع تبلغ ٦٠٠٠ قدم مربعة في تريبيكا، كان قد تركها في مارس التاجر اللندني تيموثي تايلور. ويفتتح نولان الموسم بأول معرض في نيويورك منذ نحو ٢٥ عاماً للرسام الإيطالي فاليريو أدامي، وتُعرض فيه أعمال من الستينيات. وقال: «يشعر العملاء بدعم ومساعدة كبيرين»، وهو يعدد مبيعات أعمال لفنانين مختلفين حدثت خلال الأسبوعين الماضيين، بما في ذلك لوحات ورسومات من معرض أدامي، وعمل على الورق لويليم دي كونينغ مقابل «مبلغ كبير».
وقال نولان: «كل عام يبدو أنني أعمل بجهد أكبر. أود أن أعتقد أنني في منتصف الستينيات من عمري أستطيع أن أرتاح، لكنني سأشارك في ثلاثة معارض فنية قبل عيد الميلاد. عليك أن تبقى في اللعبة وتعمل بجهد كبير وتنتبه، لكنني متفائل. أعتقد أن هذا العام سيكون على ما يرام».