الصيف يتحول بسرعة إلى ذكرى. أخذنا جميعًا عطلاتنا، وأوقفنا ردود الغياب في العمل، وصرنا نفكر هل نضع سترة صوف فوق القميص. وبينما نشغّل حواسيبنا من جديد، لدينا الكثير من متعة الخطوط لنستمتع بها.
تشمل إصدارات هذا الشهر إحياءً للخط الغروتيسك الفيكتوري بضمير سياسي، وتحديثًا لخط بينيو من برودكشن تايب. وهناك كاستيون، خط سيريف يدمج تقاليد الخط البريطانية والفرنسية مع تقاليد إستونيا؛ وخط في من تيبوكومباني يأتي كأخت صغرى لفينوس من باور عام ١٩٠٧.
لكن القصة الأبرز حقًا هي إكسيمبلار. بدأ غوران سودرستروم يرسمه في عام ١٩٩٤، قبل أن يولد كثير ممن يقرؤون هذا المقال. والآن، بعد أكثر من ثلاثة عقود، اكتمل. وللاحتفال، نقش تاريخه على لافتات رخامية في شوارع إيطاليا. وبعد كل هذا العمل، من يستطيع أن ينكر عليه ذلك؟
١. أوتنتيكا سيريف من صوفيا مور
كنا نتابع العائلة الكبرى أوتنتيكا لصوفيا مور وهي تتوسع على مدار العام بإعجاب، وهذا الإصدار السيريفي لا يخيب. فحيث أسّس خط أوتنتيكا سانس إيقاع العائلة وشخصيتها التحريرية، ينقل هذا الإصدار الجديد تلك الصفات إلى شيء أكثر دفئًا ونحتًا؛ تقول إنها استلهمته من البروتالية البرازيلية وحوارها مع المشهد والضوء.
بسيريفاتها الجريئة المستديرة، وزواياها الملطّفة، ونهاياتها السائلة التي تنفتح إلى أشكال قطيرية خفيفة، هذا ليس خط سيريف عاديًا بأي حال. ستة أوزان وخط متغير يجعلانه متعدد الاستخدامات جدًا، وقد يكون خيارًا جيدًا للهوية التجارية والتغليف والمشروعات التحريرية والثقافية.
٢. إكسيمبلار من غوران سودرستروم
اثنتان وثلاثون سنة: هذا هو الوقت الذي عمل فيه غوران سودرستروم من ليترز فروم سويدن على إكسيمبلار. بدأ رسمه في ١٩٩٤ على جهاز باور ماكنتوش ٧١٠٠. وأخيرًا اكتمل: خمسة أوزان مع مائل، و٧٩١ محرفًا، يدعم اللاتينية والسيريلية واليونانية والعربية عبر ٣٧٠ لغة.
وبمناسبة ذلك، نقش ليترز فروم سويدن تاريخ الخط الممتد ثلاثة عقود على لافتات رخامية في بيتراسانتا بإيطاليا: لافتة لكل عقد، ولكل عنوان صُمم فيه كل إصدار من الخط. حتى أنهم صنعوا فيلمًا قصيرًا عنه. إنهم متحمسون جدًا. وعن حق: هذا عمل مهم؛ خط سيريف إنساني عاش معه المصممون، واختبروه، وصقلوه، وأعادوا التفكير فيه عبر ثلاثة عقود من الممارسة التصميمية. بل إن نطاق إكسيمبلار متعدد اللغات وحده — ٣٧٠ لغة! — يضعه في فئة مختلفة عن معظم الخطوط.
٣. كاستيون من مالو فيرلوم
لدينا دائمًا توقعات عالية لأعمال مالو فيرلوم، الذي شارك في تصميم ٠٠ كاتورز، الذي تحدثنا عنه في ديسمبر ٢٠٢٥. ويسعدنا أن نقول إنه مع كاستيون، تحققت التوقعات. صدر عبر ٢٠٥ تي إف، وهذا الخط السيريفي يقف عند تقاطع تقليدين طباعيين: البريطاني والفرنسي؛ القلم العريض والمحفر الحجري.
التباين بين الخطوط السميكة والرفيعة واضح، وكذلك التوتر بين الحروف الكبيرة البنيوية والأشكال الصغيرة الأكثر سيولة. وكما يقول صانعوه: “تبدو السيريفات مترددة بين النقش الحجري والضربة الخطية”، مما يخلق توترًا جميلًا يمكن أن يمنح الحياة لتصاميم في تطبيقات عديدة. ستة أوزان مع مائل مطابق، مائل قليلًا وضيق عمدًا، تكمل هذه العائلة الواثقة.
٤. فاوندري كينغدوم من ديفيد كواي وستيوارت دي روزاريو
استغرق ثلاث سنوات، ويصف المصمم ستيوارت دي روزاريو فاوندري كينغدوم بكلمات غير معتادة. يقول: “[إنه] ليس شمبانيا، بل كأس بيرة مرة في الحانة المحلية. ليس حصان الملك في أسكوت، بل حصان عامل الجعة يجر براميل البيرة عبر أزقة ضيقة. ليس استعراضًا ولا مراسم، بل عمل صناعي: كرامة العمل الهادئة.”
متجذرًا في الغروتيسكات المبكرة في القرن التاسع عشر، فاوندري كينغدوم تحية لذلك النسب الإنجليزي في اللحظة قبل أن يتشعب إلى الحياد الألماني الذي أدى في النهاية إلى هيلفيتيكا. في حمضه النووي أشكال تاريخية كانت مقصودة للقراءة السريعة والواضحة تحت الضغط: حروف السكك الحديدية، وخط الصحف، والطباعة بالحروف المعدنية الساخنة.
سُمي تكريمًا لإسامبارد كينغدوم برونيل، وخطوطه ثقيلة، ونسبه وظيفية. وفي الوقت نفسه، تفاصيل مثل نهايات سميكة في حروف إيه، سي، جي، جيه، آر، إس، تي، واي؛ وحرف إيه بطابقين، وجي بطابقين، تضيف الكثير من الشخصية. يتوفر فاوندري كينغدوم بأربعة عشر نمطًا من لايت إلى بلاك.
٥. بينيو جامبو من برودكشن تايب
بينيو أحد خطوط العرض الكلاسيكية في القرن الماضي. وقد حرصت دار كاساندر التابعة لبرودكشن تايب على رعاية ذلك الإرث، وبينيو جامبو هو امتداده الأحدث المدروس بعناية. كانت الفكرة بسيطة. كما تقول دنيز إيسر أوسلو من برودكشن تايب: “لم تكن هناك نسخة مستديرة أصلية من بينيو في أرشيف الدار، لذلك قررنا صنع واحدة.”
تمت معايرة بينيو جامبو لأقصى تأثير عرضي، بكل دراما الأصل عند الحجم الكبير، ومن دون أي تنازل في الأحجام البصرية الصغيرة. إنه خيار قوي إذا كنت تحتاج إلى خط مميز، سواء كنت تعمل في مؤسسة ثقافية أو في صناعة الأزياء أو في تحرير عالي التأثير.
٦. فيينو من تيو تومينن
فيينو طموح بالتأكيد. في تطويره، اتخذ تيو تومينن من سبوك انضباط بودوني وديدو نقطة بداية، ثم سعى عمدًا إلى التناقضات بدلًا من حلها. والنتيجة: خط سيريف يضع الأشكال العضوية والميكانيكية في مواجهة بعضها، مما يؤدي إلى توتر جميل بين التقليد والحداثة.
ورغم هذه الإلهامات التاريخية، فإن فيينو أيضًا أصيل تمامًا. كما يقول تيو: “النهايات ميكانيكية، مربعات صارمة، والنقاط على شكل معين، ويمكن إيجاد زوايا حادة في كل مجموعة المحارف.”
يتوفر فيينو في ١٥ وزنًا من إكسترا لايت إلى بلاك، كل منها مع مائل مطابق، إضافة إلى نمط أحادي المسافة مكمل للتباين. وتشمل مجموعة المحارف أرقامًا قديمة وجدولية، ووصلات، وأرقامًا داخل دوائر، وأرقامًا سفلية وعلوية، وكسورًا، وبدائل، ومجموعة أيقونات مميزة.
٧. نوفافورم من أيدنتيتي ليترز
كلنا نحب إحياء الخط الهندسي من السبعينيات. بل والأفضل من ذلك، يُعد نوفافورم مدخلاً أكثر دقة وثراءً إلى هذا النوع من الخطوط مقارنةً بمعظم ما يشبهه. استوحاه مصمموه من حقبة أُعيد فيها تصور خطوط كلاسيكية مثل كابل وفوتورا، عبر رباطات متشابكة للحروف الكبيرة، وارتفاعات كبيرة للحروف الصغيرة، وجرأة معايرة للعرض.
لكن كما تشير أيدنتيتي ليترز: «هذه السمات التي ميزت عصر التصفيف الضوئي كانت مصممة حصراً للاستخدام في العناوين». في المقابل، صُمم نوفافورم ليكون أكثر ودّاً، وأكثر طبيعية في المظهر، وأفضل قراءة في النصوص الأساسية.
وتتيح عشرة أوزان، ومجموعات أسلوبية، ورباطات مميزة، ووضع يونيكيس للمصممين رفع مستوى الاستعراض أو خفضه حسب الحاجة. ووضع يونيكيس على وجه الخصوص يجعل أكثر خصائص الخط تميزاً متاحة كخيار، لا كقيد.
٨. رايموندو بقلم إنريكي هيرنانديز
صمم رايموندو إنريكي هيرنانديز، والد أحد مؤسسي لاتينوتايب، ويبدو أن هذه الصلة العائلية أضفت طبقة إضافية من الدفء إلى طبيعته. يصفه مصمم الخط خورخي سيسترينا بأنه «ذلك الصديق الذي يمنحك نصيحة صريحة مع تربيتة على الظهر. صوت أجش وواثق، ودائماً هناك نكتة خلف كل سطر».
يقع الخط في مكان ما بين الهندسي والغروتيسك، ويتميز بأشكال مستديرة، وفتحات مفتوحة، ومدى أوزان ينتقل من الهادئ إلى الصاخب، بينما تسمح الأشكال البديلة للحروف إيه وإي وجي بتغيير النبرة من المحايدة إلى التعبيرية بخطوات صغيرة ومضبوطة.
تتضمن مجموعة المحارف المكونة من ٥٤١ شكلاً رموزاً تعبيرية طباعية، وهذا ليس مصادفة: فهو خط موجه للمستهلك، لا خط مؤسسي. وتجعله ثمانية أوزان من فائق الخفة إلى فائق الثقل خياراً قوياً لتجارة التجزئة الغذائية، والتغليف، والمنتجات الرقمية، وهوية العلامات.
٩. أربيجيو بقلم باولو غودي
يعود باولو غودي، الذي عرضنا خطه راكسموس في ملخص مايو، بخط مختلف جداً. فبينما كان راكسموس متوهجاً ومنقوشاً كالحجر، يأتي أربيجيو كخط سيريف انتقالي؛ دافئ وقابل للقراءة ومنضبط. يمكن أن يكون بديلاً عملياً عن باسكرفيل، فضلاً عن كازلون وميرز إيفز وجورجيا وبيربيتوا وبوكمان.
يصفه بول بأنه «خط نص أصيل يوازن بين الإيقاع المنضبط والطابع التعبيري». وهو يفيض وضوحاً وثقة في أوزان النصوص، بينما تضخم مجموعة العرض الفروق المميزة بأشكال أحدّ وانحناءات رشيقة وزخارف مفعمة بالحيوية. خيار قوي للكتب، وتصميم المجلات، أو هوية علامة فاخرة.
يضم سبعة وعشرين خطاً بين أوزان الرقيق والأسود، مع أكثر من ٥٠٠ محرف تغطي جميع اللغات الأوروبية اللاتينية. الخطوط المتغيرة متاحة عند الطلب.
تعود إيلينا غينوفا من ماي كرييتيف لاند، التي ظهر خطها ديفرينتلي في ملخص يوليو، بخط سيريف متوهج الأطراف مستوحى من تقليد الحروف المحفورة الذي يمثله ألبرتوس لبرتولد فولبي وأوبتيما لهيرمان زابف. التصميم دقيق بما يكفي للعناوين، مع الحفاظ على قابلية القراءة في أحجام العناوين الفرعية والنصوص. المائلة المرافقة مستوحاة من فن الخط، وهناك اختيار موفق من الرباطات والحروف الكبيرة الزخرفية والبدائل والمجموعات الأسلوبية. هناك عرضان، لكل منهما ثمانية أوزان من الرقيق إلى الأسود، مع مائلة حقيقية مضمّنة في الوزن العادي. سيكون خياراً جيداً لموقع علامة تجارية، أو غلاف مجلة، أو غلاف كتاب.
١١. بارتيش بقلم ريتشارد لبتون
أنشأ ريتشارد لبتون، الذي يصمم الخطوط منذ أكثر من ٤٠ عاماً، بارتيش؛ وهو خط بدون سيريف تعبيري بعين خطية. استوحاه من الحس البصري لسيمور تشواست، أحد مؤسسي بوش بين ستوديوز، الذي تميز عمله في منتصف القرن بالظرافة والدفء والذكاء البصري.
التفاصيل التي أخذها لبتون من ذلك المصدر محددة: نهايات إسفينية، ونتوءات نحتية، وتفاصيل غير متوقعة. ظاهرياً يبدو بارتيش أحادي السماكة، لكن نظرة أقرب تكشف التفكير الخطي تحته. وتجعله الحروف الكبيرة الصغيرة ومجموعة البدائل الهادفة خياراً جيداً عندما يحتاج التصميم إلى الطابع والنفع معاً.
١٢. جي آر إكس بقلم دانيال مكوين وبوك را
أحدث خط من ذا ديزاينرز فاوندري مبني على أربع عائلات فرعية: جي آر إكس، وجي آر إكس راو، وجي آر إكس بوستر، وجي آر إكس بوستر راو. يقابل جي آر إكس الأساسي بين سيريفات جريئة وخشنة وخطوط منضبطة. يضيف راو ملمساً خشنًا داخل أشكال الحروف، ما يمنح الخط ثقلاً يدوياً. أما بوستر فيشحذ النهايات ويضخم التباين بين السميك والرفيع. ويجمع بوستر راو الاتجاهين معاً في الوقت نفسه.
هناك خمسة أوزان لكل عائلة فرعية، ومجموعات أسلوبية مدمجة ورباطات اختيارية لمزيد من التحكم التعبيري: ٤٠ نمطاً في المجموع. الفكرة هي منح حرية إبداعية مع الحفاظ على قدر من الرسمية. وتتمتع أنماط بوستر راو بخاصة بكثافة رسومية تناسب التصميم التحريري وتصميم الملصقات.
١٣. في بقلم لورا بابا وتوبوكومباني
يستلهم في من فينوس، وهي عائلة خطوط بدون سيريف أصدرتها باور تايب فاوندري عام ١٩٠٧ وكانت شائعة طوال النصف الأول من القرن العشرين. وبعد أن عملت المصممة الجرافيكية لورا بابا مع فينوس نفسها، كانت متحمسة لتطوير خط يشير إلى طابعه المميز مع تقديم خصائص جديدة خاصة به.
في تعاون بين لورا واستوديو الخط الإستوني توبوكومباني، يوصف في بأنه «الأخت الصغرى الأكثر شقاوة لفينوس». وللاحتفال بإطلاقه، نشرت توبوكومباني ملحقاً مطبوعاً بعنوان «دع نفسك تكون سيئاً في الأشياء»: حوار بين الاستوديو وبابا حول أصول عملية عملهما، وتطوير في، والقيم المتجسدة في خطوطهما. إنها ثنائية مدروسة بين الخط والنص، وتوحي باستوديو يفكر بعناية.
وُلد إستيلار من رسم أولي. كان ماوريسيو زانون من زانون ستوديو، ومقره ريو غراندي دو سول في البرازيل، يعمل على مشروع هوية بصرية يحتاج إلى بضعة حروف مصممة بوحدات، وقد أوحى شيء في تلك الأشكال الأولى بخط كامل لا بشعار. ومن هناك نما إستيلار، وطُوّر عبر دورة فونتي برو من بلاو، وأصبح في النهاية أول إصدار تجاري لخط من زانون ستوديو.
يقع التصميم في ملتقى المستقبلي والخطي: خصائص تقنية تلطفها جودة يدوية تمنعه من أن يبدو بارداً أو آلياً. ويمنحه محور متغير يغطي الوزن والميل، إضافة إلى ١٦ وزناً ثابتاً منفرداً من الرقيق إلى فائق الثقل، و٤٠٠ محرف، ودعم لـ٩٥ لغة، مدى واسعاً. خيار جيد للشعارات والعناوين المؤثرة والمواقع.
وتختتم المصممة الأسترالية ينتي جاب ملخص هذا الشهر بشيء مرحب وبهيج. واي جيه حفنة من ضوء الشمس خط استعراضي مرسوم يدويًا، يضم مجموعتين من الحروف: المجموعة القياسية والبدائل الأسلوبية. صُمم ليضفي على العلامات التجارية الحديثة صوت كتابة يد هادئًا وإنسانيًا، وهو مستوحى من الكتابة اليومية والتدوين وتدوين الملاحظات.
ضربات الحروف خفيفة ومريحة، ونهاياتها مستديرة تحافظ على نعومة الملمس. إيقاعه فضفاض لكنه منضبط، يمنح كل كلمة انسيابية طبيعية من دون أن يفقد الوضوح. التباعد مفتوح، ما يترك للنص مساحة ليتنفس في القوائم والتغليف واللافتات. وتبقى النسب ثابتة عبر الأبجدية، فيبدو الخط دافئًا وعصريًا وإنسانيًا.
هذا الخط اختيار جيد لقطاع الضيافة وأسلوب الحياة والعلامات التجارية الراقية، ولأي شخص يريد أن يضفي على تصاميمه لمسة دافئة ويدوية.