ملاحظة المحرر: ظهرت هذه المادة أولاً في النشرة الإخبارية “On Balance” المتخصصة في أخبار سوق الفن وما وراءه. اشترك للحصول على النشرة أسبوعياً يوم الأربعاء.
قبل هذا الأسبوع، كانت آخر مرة مرّت فيها أعمال فنية بقيمة تزيد عن مليار دولار عبر دار مزادات في ليلة واحدة تعود إلى 2022، حين بيعت مجموعة بول جي. ألين في كريستيز نيويورك، محققةً إيرادات مذهلة قُدّرت بـ 1.5 مليار دولار — واحدة من أكبر الليالي في تاريخ السوق، وعلامة على ذروة سوق الفن بعد الجائحة. (جميع الأسعار شاملة الرسوم ما لم يُذكر خلاف ذلك.)
من السهل، بعد مشاهدة عناوين الأخبار أو مقاطع إنستغرام التي تُبرز مطرقة كريستيز تسدل سعر لوحة جاكسون بولوك Number 7A، 1948 إلى 181.2 مليون دولار وسط تصفيقٍ حاد في القاعة، أن يستنتج المرء أن السوق الفوَّار عاد بقوة. نتائج قوية في مزادات نيويورك الكبرى في نوفمبر الماضي ومزادات لندن المسائية في مارس غذت آمالاً بالعودة الكاملة. ومع أن مجموع مبيعات كريستيز هذا الأسبوع الذي بلغ 1.1 مليار دولار خبر مفرح، فثمة نقطة أو اثنتان تستحقان التذكير قبل الانخراط في التفاؤل المفرط.
سوق الفن يتحرك على مسارات متعددة في آنٍ واحد؛ لعبة المزادات ليست سوى مسار واحد منها. الأرقام الاستثنائية ليلة الإثنين تعكس قمة السوق المغمورة بالشمبانيا — شريحة ضئيلة جدًّا يسيطر عليها عدد قليل من المشترين الكبار الذين لا تُعدّ لديهم مسألة المال عقبة. بالمقابل، المسارات الأخرى للسوق — وهي الكتلة الأكبر — تسير بوتيرة أكثر أرضية، ومن الضروري أن ننظر أبعد من العناوين الجذابة.
«واقع ما أسميه السوق المتوسطة الحقيقية — ربما من 100,000 إلى 1,000,000 دولار — لا يزال ملتصقًا بعض الشيء»، قالت كانداس وورث، مؤسسة Worth Art Advisory في نيويورك، يوم الثلاثاء. «هناك بلا شك طاقة أكثر مما كانت عليه قبل عام، وتُباع أشياء أكثر، لكن المستشارين وأصحاب المعارض سيخبرونك أنها ليست سهلة. المشترون يستغرقون وقتًا أطول لاتخاذ القرار.»
وأضافت وورث: «لا بد من تعريف سوق الفن على نطاق أوسع بكثير من مجرد هذه الأعمال عالية المستوى الزرقاء التي تُباع علنًا. هناك سوق المعارض، المبيعات الخاصة، أعمال الاستشارات، المعارض الشابة، والأسواق الصغيرة—كلها خيوط مختلفة.»
وانسجم تعليق مجلة Baer Faxt مع هذا المنظور. إذ كتبت أن المزادات الكبرى لدى كريستيز وسوثبيز وفيلبس هذا الأسبوع جذبت اهتمامًا إعلاميًا فائقًا مقارنةً بالنسبة المئوية للأشخاص المتورطين مباشرة، وتساءلت لماذا يجب على بقية الجمهور — الأغلبية المتواضعة — الاكتراث بهذه النتائج المذهلة؟
أحد مستشاري الفن البارزين الموجودين في قاعة المزاد ليلة الإثنين أخبرني أن المناخ العام في القاعة بدت أنه يهيمن عليه ثلاثة مشترين، أحدهم التاجر جيفري ديش، الذي اشترى على ما يبدو أربع قطع: لوحة بابلو بيكاسو La femme enceinte (1er état) لعام 1953 مقابل 22.5 مليون دولار، عمل فرانسيس بيكون Study for a Portrait 1 (1955) مقابل 5.9 مليون دولار، عمل جاسبر جونز Alley Oop (1958) مقابل 5.8 مليون دولار، وقطعة لأندي وارهول Do It Yourself (Violin) من 1962 مقابل 25.9 مليون دولار.
مع ذلك، قالت المستشارة ميغان فوكس كيلي، المقيمة في نيويورك، إنه ربما كان هناك المزيد من المشترين المشاركين مما بدا ظاهريًا. موظفتان من كريستيز قدما عددًا كبيرًا من العطاءات ليلة الإثنين: ماريا لوس، نائبة الرئيس ورئيسة استشارات العملاء لأمريكا، وأليكس روتر، الرئيس العالمي. «كلٌّ منهما ربما كان يتحدث إلى عدة جامعين خلال الليل»، لاحظت فوكس كيلي.
لطالما اعتمد الطرف الأعلى من سوق المزادات على شريحة ضيقة من المشترين. ومع ذلك، ليلة الإثنين، ومع تحطيم الأرقام كسلسلة دومينو، بدا أن هذه الشريحة أضيق من ذي قبل، مما قد يعطي انطباعًا مشوَّهاً عن حالة السوق في وقت يأمل المشاركون فيه أن يستمر الانتعاش. لأول مرة منذ عامين سجّل السوق الفني العالمي نموًا في 2025، وإن كان بنسبة 4 بالمئة فقط ليصل إلى 59.6 مليار دولار، وهي قيمة لا تقرب ذروة 2022. وكان التعافي مركّزًا بقوة في الطرف الأعلى، حيث ارتفعت مبيعات المزادات التي تزيد عن 10 ملايين دولار بنسبة 30 بالمئة العام الماضي، بينما انخفضت المبيعات التي تقل عن 50,000 دولار بنسبة 2 بالمئة، بحسب تقرير UBS وآرت بازل.
بتوسيع النظرة، كانت مبيعات كريستيز أوضح عند شريحة 10 إلى 20 مليون دولار، وهي ما يُعد «سوق المزادات المتوسطة»، وإن لم تكن هي الشريحة الوسطى لسوق الفن ككل، والتي تقع على مستوى أدنى بكثير. أظهرت المزايدات هناك عمقًا وعفوية غابت إلى حدٍّ كبير عن المزادات المدارة بإحكام والمبالغ في تقديراتها في السنوات الأخيرة.
الإجماع بين مستشاري الفن الذين تحدثت إليهم كان واضحًا: الأعمال من عيار ما تضمّنته مجموعة رجل الإعلام الراحل إس. آي. نيوهاوس، والتي عرضتها كريستيز يوم الإثنين، ستحقق أسعارًا قياسية متى ظهرت، بغض النظر عن حالة السوق العامة.
إلا أن فوكس كيلي حذرت من أن نتائج كريستيز الضخمة قد تُخفي سوقًا أوسعَ أضعف. «الأمر ليس مجرد دخان ومرايا بقدر ما هو مسألة تفسير الناس للبيانات. إذا لم تكن تنظر إلى السوق من الداخل، فثمة ميل لافتراض أن ارتفاع الطرف الأعلى يعني ارتفاع كل شيء معه. وهذا ليس بالضرورة صحيحًا»، قالت. «عندما يرى الجامعون أعمالًا استثنائية تُحقق أسعارًا استثنائية، يفترضون أن السوق ارتفع على نحو شامل. يظنون أن قيمة مجموعاتهم ارتفعت تلقائيًا لأن بولوك أو روثكو كبيرًا بيع بمبلغ هائل. لكن تلك المبيعات لا ترفع بالضرورة قيمة كل شيء آخر.»
أما عن سؤال ما إذا كان الجامعون يشترون بقناعة متزايدة أم يوزّعون رؤوس أموالهم بمكر في سوق رقيق، فقد قدّم جوسي بيلكّانن، الرئيس العالمي السابق لكريستيز والمدير الآن لشركة Pylkkänen Art Advisory، تفسيرًا آخر: «هناك العديد من الجامعين في السوق الذين يعملون بنشاط مع المستشارين لبناء مجموعات، وليس مجرد الشراء الانتهازي»، قال. «المثير للاهتمام هو اتساع الأذواق. الجامعون الآن يبنون مجموعات أكثر تنوعًا تمزج بين فترات وتخصصات مختلفة. كثيرون يشترون أيضًا قطع تصميمية وأعمالًا لما يُسمّى بـ ‘الصانع العظيم’، مما قوّى سوق التصميم.»
كل الأعمال الـ16 من مزاد نيوهاوس كانت محمولة بعطاءات لا رجعة فيها. وبخصوص الضمانات، التي تستخدمها الدور بشكل متزايد، قال بيلكّانن إنها «توفر دعمًا منظمًا، ومع ذلك فهي جزء من عملية العودة إلى سوق أكثر انتظامًا — سوق لا يُدعَم اصطناعيًا». وأضاف أن صراع سوتبيز وكريستيز على ضمّ أكبر المقابر وأعظم المجموعات جعل الضمانات ساحة تنافسية: «إذا لم يقدم أحدهما ضمانًا، سيقدمه الآخر. هذا خلق سباقًا إلى الأعلى، خاصة للأشياء التي تزيد عن 50 مليون دولار. الآن ثمة حاجة لإعادة توازن انضباط التسعير، لا سيما في نطاق 20–50 مليون دولار، حيث يفترض أن يكون للمستشارين المحترفين تأثير أكبر. الطلب البسيط لأعلى تقدير أو ضمان لا يضمن بالضرورة أعلى سعر بيع.»
عند إضافة مبيعات سوتبيز وفيلبس الحديثة والمعاصرة مساء الثلاثاء إلى المزيج، يمكن القول إنه مع تزايد السيولة هناك، فإن الآفاق ليست وردية تمامًا. سوتبيز جنت 303.9 مليون دولار مقابل تقديرٍ أقصى قدره 320.2 مليونًا، وفيلبس حققت 115.2 مليونًا مقابل تقدير 84.2 مليونًا (وهو أعلى تقدير مسبق لها منذ 2022). نتائج متينة، لكنها ليست مبتهجة.
من اللافت في نتيجة فيلبس أن عمل أندي وارهول Four Colored Marilyns (Reversal Series) من 1979–86 بيع بمبلغ 5.63 مليون دولار، مسجلاً رقمًا قياسيًا جديدًا للسلسلة ومشيرًا إلى ارتفاع حاد عن مستويات الأسعار التاريخية؛ فآخر عمل مقارن بيع علنًا في السلسلة استحوذت عليه Masterworks عام 2017 بنحو 3.5 مليون دولار وفق بيانات ARTDAI.
كما لفتت الانتباه نتيجة قرابة المليون دولار للوحات آنا ويانت، وهي أقوى أداء مزادي لها منذ صعودها المفاجئ في 2022. غالبًا ما يُستشهد بصعود ويانت كرمز لانتفاخ سوق الفن المعاصر للغاية خلال عصر كوفيد، وما صاحبه من إسراف.
في مبنى Breuer التابع لسوتبيز، أطلق عمل بابلو بيكاسو Arlequin (Buste) نبرة المساء مبكرًا، إذ بيع بمبلغ 42.6 مليون دولار بعد مزايدة متزنة بين مُزايدَين فقط. الوميض الوحيد الحقيقي في حدة الليلة جاء مع La Chaise lorraine لهنري ماتيس، التي قفزت إلى 48.4 مليون دولار بعد معركة دامية استمرت 10 دقائق — وهو أمر لافت خصوصًا لأن بقية الأمسية بدت مقيدة. لوحة La Moisson en Provence لفينسنت فان غوخ جلبت 29.4 مليونًا دون مقاومة تُذكر، بينما بيع La Clairière لألبيرتو جياكوميتي مقابل 23.1 مليونًا في مزايدة ثابتة بين ثلاثة أطراف. ولوحة ماتيس أخرى، La Séance du matin، حطّت تمامًا عند التقدير عند 20 مليون دولار، مؤكدةً مزاج الأمسية: انتقائي ومنضبط وقليل الهياج، خلافًا لليلة الإثنين.
وصف بيلكّانن المزاد بأنه «مرتب لكن يفتقر للمنافسة، وكان ذلك انعكاسًا لجودة المواد والتقديرات القوية.»
«فقط عمل ماتيس فاجأ بوجود أربعة مزايدين، لكنه كان مُسعَّرًا ليولّد المنافسة»، أضاف.
كما أظهرت مبيعات اليوم لدى سوتبيز الأسبوع الماضي صورة منقسمة. فقد قوبلت النتائج البارزة بعام مسائي هادئ نسبياً. كانت المزايدات الحاضرة في القاعة ضعيفة، مع تداول كثير من المواد الكبرى مسبقًا. بالمقابل، كانت مبيعات النهار قوية، بمعدل بيع بلغ 93 بالمئة وطلب قوي على الأعمال الطازجة السوقية. العديد من القطع تجاوزت تقديراتها، ما يشير إلى طلب انتقائي لكن ثابت على الجودة بالسعر المناسب. عمومًا، يبدو أن السوق لا يزال نشطًا، لكنه يزداد حساسيةً تجاه الأسعار.
«عندما تجولت في مبيعات النهار لدى سوتبيز، بدا المشهد كما ينبغي أن يبدو عليه — الكثير من المواد من الدرجة الثانية تُباع بأسعار أدنى»، قالت وورث. «ذلك، في رأيي، أكثر تمثيلاً للسوق.»